Мегалитическая архитектура – наши предки ценили большой масштаб. Мегалитическая архитектура древнего мира


1. Зарождение архитектуры. Обзор мегалитических сооружений Древнего Мира. Мегалитические сооружения Древнего Мира. Дольмены Западного Кавказа

Похожие главы из других работ:

Архитектура Древнего Рима

2. АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ ДРЕВНЕГО РИМА

В Древнем Риме было построено сооружение, которое по значимости и оригинальности архитектурного замысла можно поставить в один ряд с форумом и Колизеем, -- это Пантеон, расположенный на Марсовом поле. Римляне...

Архитектура Древнего Рима

3. УБРАНСТВО ДРЕВНЕГО РИМА

Как известно, римляне унаследовали от греков многое. Однако любовь к роскоши стала в их интерьерах определяющей доминантой. Именно у римлян сложилась та система типов жилых зданий, которой мы пользуемся и теперь. Это городской дворец...

Архитектура древних майя

Города периода Древнего царства (классический период)

Две из самых больших майских столиц относятся к эпохе Древнего царства - это города Копан и Тикаль. В Древний период Копан был основным центром развития науки, и, прежде всего астрономии...

Архитектура и градостроительство Средневекового Китая

1.1 Возникновение градостроения древнего Китая

Древнейшие поселения Китая возникли в плодородной долине реки Хуанхэ. Здесь в период неолита в III-II тысячелетиях до н. э. уже существовал ряд культур, положивших основание зарождению китайской цивилизации...

Архитектура и градостроительство Средневекового Китая

1.2 Градостроительная деятельность древнего Китая

Идеальная схема древнекитайского города на фоне природы приведена в приложении 1. На севере расположены горы, отождествлявшиеся с "драконом"; на юге-река, являвшаяся символом жизни, движения, света и добра...

Гостиная-кабинет для музыканта

1.7 Обзор аналогов

...

Готический стиль в эпоху Западноевропейского Средневековья

1.1 Зарождение готики

Готическое искусство представляет следующую после романского ступень развития средневекового искусства. Сам термин "готика" появился в эпоху Возрождения как насмешливое прозвание "варварской", не имеющей художественной ценности...

Дизайн-концепция нового парка "Четыре стихии" г. Белгорода (зоны созерцательного отдыха)

1.1 Отражение философских тенденций в садово-парковом искусстве Древнего мира

Садово-парковое искусство - один из наиболее сложных, многоаспектных видов искусства, своеобразное соединение садоводства, архитектуры, живописи, поэзии, религии и философии...

Дизайн-проект развлекательного боулинг центра "Вселенная"

1.1 Обзор аналогов

В ходе работы проанализированы материалы, относящиеся к объекту проектирования, изучено большое количество аналогов. Всю эту работу надо было проделать для того, чтобы выбрать наиболее удачные...

Зарождение, развитие и трансформация внешнего и внутреннего облика театра

Глава 1. Зарождение и трансформация внутреннего и внешнего облика театра: от античности до Нового времени

...

Исследование разрушения бетона электрическим взрывом проводников с целью его утилизации

1. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ОБЗОР

1.1 Развитие производства бетона и железобетона Бетон и железобетон широко применяют во всех странах для возведения самых разнообразных объектов...

Культовая архитектура Китая

1. Архитектура Древнего Китая

Источником для изучения древней архитектуры являются изображения на костях и черепах животных периода Шань (XVI-XI вв. до н.э.), а также живописные и литературные свидетельства...

Мегалитические сооружения Древнего Мира. Дольмены Западного Кавказа

3. Дольмены Западного Кавказа и дольмены мира - вопросы связей и происхождения

Многие ученые пытались так или иначе подойти к разрешению вопроса о происхождении дольменов, выяснить детали их возникновения и появления на Кавказе. Среди древностей Прикубанья и Причерноморья еще не найдены такие памятники...

Нелинейное мышление и нелинейная архитектура

Раздел III. Новая модель мира и ее воплощение в архитектурных реалиях

Базируясь на модели «Ризомы» современная архитектура воплощает в первую очередь понятия бессистемности и отсутствия регулируемого порядка...

Сооружения из природного камня в Италии

1. Архитектура Древнего Рима VIII в. до н.э. - V в.

Италия располагается на гористом Апеннинском полуострове. С севера широкую Ломбардскую долину ограничивают Альпы, а на юге Италии принадлежит большой остров Сицилия. Вулканическая деятельность...

arh.bobrodobro.ru

Мегалитическая архитектура – наши предки ценили большой масштаб

мегалитическая архитектураПонятие «архитектура» в современном его понимании уже стало практически неотъемлемым признаком цивилизации, ведь архитектура это отдельная, весьма важная, часть жизнедеятельности и культуры человечества. Однако архитектура сопровождала человека на протяжении значительного периода его истории, в том числе и практически весь период, который принято считать существованием «настоящего» человечества. Наглядное тому подтверждение – мегалитическая архитектура.

Большие и очень большие камни

Мегалитическая архитектура представляет собой фактически первый опыт человечества по целенаправленному и масштабному строительству значительных культовых сооружений. Учёные допускают, что эксперименты на этом поприще люди могли производить и ранее, например, используя в качестве строительного материала дерево, но по понятным причинам от этих гипотетических сооружений не могло остаться следов. Мегалит же с греческого означает «большой камень» и это название, введённое в научный оборот в середине позапрошлого столетия, точно отражает характер этой архитектуры – это сооружения из больших каменных блоков, созданные без применения связывающего раствора.

 

Мегалиты имеют очень давнюю историю и большой географический ареал распространения. Археология установила, что на данный момент наиболее древними мегалитическими объектами являются культовые сооружения в Малой Азии, возраст которых определяется примерно в 10 тысяч лет.

 

То есть человечество занялось масштабным каменным строительством практически с самого начала неолита, нового каменного века. Впрочем, расцвет мегалитического строительства относится к периоду примерно 6-3 тысяч лет назад, то есть уже к энеолиту и бронзовому веку. В Европе существует значительно многообразие мегалитических сооружений, среди которых и менгиры (одиночные камни), и кромлехи (комплексы менгиров, обычно составляющих круг), и дольмены (сооружении камерного типа как минимум из трёх камней), и коридорные гробницы, и так далее. Концентрация мегалитов в Европе в основном вдоль морского побережья первоначально породила концепцию о единой мегалитической культуре, но современные исследования её не подтверждают.

Мегалиты: точка зрения науки

Объективная невозможность получения однозначных данных о назначении сооружений мегалитической архитектуры вынуждает учёных выдвигать различные предположения и признавать, что единого мнения по данному вопросу нет даже и близко. Связано это, прежде всего, с одной стороны, с разнообразием форм сооружений мегалитической архитектуры, с другой, с универсальностью этих объектов для различных территорий. Это означает, что исследователям нужно ответить на два отдельных вопроса: как использовали каждый отдельный вид мегалитических построек и почему эти постройки в очень похожем, а иногда и просто в аналогичном виде, присутствуют на территории от Ирландии до Африки, от Скандинавии до Мальты, от Северного Кавказа до Канады.

Вопрос о распространении мегалитической архитектуры пока не решён даже на уровне обоснованных предположений. Что же касается функционального предназначения древних каменных сооружений, то, в зависимости от конструкции постройки, от её места расположения и других факторов, учёные выделяют следующие функции мегалитов: погребальные сооружения; астрономические «лаборатории», призванные точно определять те или иные отрезки времени по положению небесных тел; религиозно-магические комплексы, прообразы храмов; в ряде случаев мегалиты могли выполнять одновременно все эти задачи, являясь своего рода центром духовной и общественной жизни. Существуют также научные, но не пользующиеся признанием теории вроде той, согласно которой практического смысла в построении мегалитических сооружений не было, это был лишь способ вождей и жрецов добиться консолидации людей во время масштабного общего дела.

Мегалиты – энергетическая матрица Земли?

Закономерно, что мегалитическая архитектура стала благодатным полем для взращивания различных фантастических и мистических теорий – так всегда случается, когда у науки не хватает «железных» доказательств. Наиболее популярными из множества фантастических теорий являются три разновидности предположений. Предположение первое – мегалиты не могли быть построены людьми, находящимися на столь низкой стадии технического развития, эти сооружения были созданы внеземным разумом для своих, неизвестных нам, целей (называются варианты от своего рода ретрансляторных станций для передачи информации до взлётно-посадочных площадок для НЛО).

Предположение второе, схожее с первым – оно также не верит в способность наших далёких предков создать почти голыми руками столь масштабные сооружения, поэтому выдвигается предположение о существовании расы более высокоразвитых существ. Раса эта чаще всего называется родственной людям, однако находившейся от Homo sapiens на гораздо более высокой стадии физического, интеллектуального, научно-технического развития.

 

Обычно раса эта условно называется атлантами, к этой же теории присоединяется легенда об Атлантиде и упоминание в Ветхом Завете таинственных «сынов божьих».

 

Предположение третье – здесь уже творцами мегалитической архитектуры называются люди, внешний элемент из этой истории убран. Однако по-другому обосновывается факт широкого распространения мегалитов: якобы имел место быть некий источник сверхъестественной энергии, которая в определённых местах земной поверхности имела выход наружу. И именно в этих местах, «источниках силы», древние люди и строили мегалиты, чтобы хотя бы частично использовать эту энергию.

Александр Бабицкий

Статьи по теме

www.chuchotezvous.ru

Мегалитическая архитектура.

Количество просмотров публикации Мегалитическая архитектура. - 1154

Раздел I

Т-51

ББК 85.011

Автор: ст.преподаватель Токарева Т.В.

Т-51

ББК 85.011

Древний мир.

История градостроительства и архитектуры.

Древний мир.

История градостроительства и архитектуры.

Глин Даниэл и метод радиокарбонного анализа (С) подтвердил, что основные ансамбли Бретани и севера Иберийского полуострова, а также курганы Ирландии возводились в 6-4 тыс. до н.э., в то время как Средиземноморские ансамбли – в 4-3 тыс. до н.э. некоторые сложные кромлехи и храмовые комплексы (Алаприайа близ Лисабона) были воздвигнуты ранее более простых сооружений.

Гипостильный зал Амона-Ра в Карнаке.

Учебное пособие

по дисциплинœе ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ для студентов 2-го курса специальности 120303 ʼʼГородской кадастрʼʼ и

ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ

для студентов 3-го курса специальности 270301 ʼʼАрхитектураʼʼ и 270302 ʼʼДизайн архитектурной средыʼʼ.

Белгород 2010

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

Белгородский государственный технологический университет

им. В. Г. Шухова

Кафедра архитектуры

Утверждено

научно-методическим советом

университета

Учебное пособие

по дисциплинœе ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ для студентов 2-го курса специальности 120303 ʼʼГородской кадастрʼʼ и

ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ

для студентов 3-го курса специальности 270301 ʼʼАрхитектураʼʼ и 270302 ʼʼДизайн архитектурной средыʼʼ.

Белгород 2010

УДК 72.032 (07)

Рецензент: док.арх., проф. Мироненко В.П.

Токарева Т.В. История градостроительства и архитектуры. Древний мир. Размещено на реф.рфУчебное пособие / Токарева.- Белгород : Изд-во БГТУ, 2010. ─ 300 с.

Данное учебное пособие составлено на базе курсов ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ и ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ, являющихся частью программы вузовской подготовки в БГТУ им.В.Г. Шухова.

Пособие показывает развитие архитектуры, градостроительства и дизайна в древних цивилизациях, знакомит с наиболее значимыми архитектурными памятниками прошлого, раскрывает национальные и религиозные особенности зодчества.

В книге содержатся сведения, специальные указания и рекомендации, которые будут способствовать развитию абстрактного и образного мышления, пространственного восприятия.

Издание предназначено для студентов архитектурных специальностей.

УДК 72.032 (07)

© Белгородский государственный

технологический университет

(БГТУ) им. В. Г. Шухова, 2010

Содержание:

Раздел I.Мегалитическая архитектура – 1

Раздел II.Градостроительство и архитектура Передней Азии – 20

2.1 Градостроительство и архитектура Шумера-21

2.2 Градостроительство и архитектура Аккада - 23

2.3 Градостроительство и архитектура Ассирии и Вавилона-26

2.4 Градостроительство и архитектура Древнего Ирана - 33

Раздел III. Градостроительство и архитектура Древнего Египта - 43

3.1 Градостроительство и архитектура Древнего царства - 48

3.2 Градостроительство и архитектура Среднего царства - 76

3.3 Градостроительство и архитектура Нового царства - 86

3.4 Градостроительство и архитектура поздних периодов – 124

Тест по теме ʼʼДревний Египетʼʼ - 128

Раздел IV. Архитектура и градостроительство Древней Греции - 134

4.1 Градостроительство и архитектура Крита-135

4.2 Градостроительство и архитектура Микен- 140

4.3 Градостроительство и архитектура архаики- 149

4.4 Градостроительство и архитектура классики - 165

4.5 Градостроительство и архитектура эллинизма- 193

Тест по теме ʼʼДревняя Грецияʼʼ - 229

Раздел V. Градостроительство и архитектура Древнего Рима-235

5.1 Градостроительство и архитектура царского Рима-235

5.2 Градостроительство и архитектура республиканского Рима -238

5.3 Градостроительство и архитектура императорского Рима- 255

Библиографический список-296

В истории архитектуры существует масса теорий, затрагивающих как историю развития архитектуры, так и специфику зданий. К примеру, Гегель предлагал рассматривать развитие архитектуры как смену тезиса, антитезиса и синтеза. Были теории, объяснявшие эволюцию архитектурных форм природно-климатическими особенностями, развитием теории пропорционирования, даже эволюционными циклами, когда развитие общества приводило к развитию искусства и архитектуры. Развитие государств, рост городов, конечно же, также были мощными стимулами развития градостроительства и архитектуры.

Но чтобы представить себе всœе многообразие факторов, определявших развитие подобного творчества людей, крайне важно рассмотреть тот момент, когда к жилой архитектуре присоединилась архитектура монументальная.

1 Ряды вертикальных камней-менгиров – алиньманы – были характерны для эпохи перехода от каменного к бронзовому веку (3-2 тыс. до н.э.), прекрасный пример такой аллеи менгиров сохранился в Карнаке, на северо-западе Франции.

Мегалитические сооружения, встречающиеся в самых разных странах: в Скандинавии, Дании, Франции, Англии, Испании, Северной Африке, Сирии, Крыму, на Кавказе, в Индии, Японии и других странах лучше всœего свидетельствуют о духовном значении архитектуры, потому что сложенные из огромных каменных глыб памятники не служили каким-либо бытовым целям, но подчинялись идеологическим и магико-религиозным идеям. Среди мегалитов различают:

2 Аллея менгиров в Кермарио.

Менгиры (от бретонск. men- ʼʼкаменьʼʼ и hir- ʼʼдлинныйʼʼ) – вид мегалитов, представляющий собой вертикально поставленный камень, по большей части округлой формы, полученной либо от природы, либо в результате грубой обработки. Самым большим из известных на сегодняшний день является менгир из Локмариакера, в Бретани, в окрестностях Морбигана. Этот гигантский гранитный столб длиной свыше 20 м и весом 300 т еще в незапамятные времена разбился на части в результате падения. Менгиры сопутствовали дольменам и другим мегалитическим сооружениям, но часто были организованы в грандиозные ансамбли, наиболее впечатляющие из которых представлены в Бретани. В Карнаке (Морбиган) ряды, насчитывающие в общей сложности 2813 менгиров, тянутся к востоку на протяжении 3900 м. Οʜᴎ начинаются от деревни Менек и доходят до Керлескана или Менек-Виана. Их можно разделить на три группы, или поля, расположенных последовательно одно за другим. Самым большим является Менекское поле у Карнака с замкнутым двойным кругом камней; ведущие к нему аллеи менгиров достигают длины 167 м, имеют около 100 м в ширину и делятся на 11 рядов. Следующее поле – Кермарио, протяженностью 1120 м и шириной 100 м, - состоит из 10 рядов камней. Третье поле – Керлескан, длиной 800 м и шириной 139 м, - включает в себя 13 каменных аллей: его северный конец увенчан огромным кромлехом, состоящим из 43 каменных столбов.

3. Аллея менгиров. Керлескан.

Дольмены (ʼʼкаменный столʼʼ от бретонского dol- ʼʼстолʼʼ и men- ʼʼкаменьʼʼ), сооружения в виде большого каменного ящика, в простейшей своей форме состоящие из нескольких вертикальных ортостатов, перекрытых большой плоской плитой. Вес верхней каменной плиты часто достигает нескольких десятков тонн, размеры - до десятка метров. Назначение и способ возведения достоверно не известны. Среди гипотез встречаются определœение дольменов не только как святилищ, мест для жертвоприношений, но и как древних обсерваторий, точно отмечающих множество астрономически значимых направлений Солнца, Луны и звезд. Распространены эти сооружения в приморских районах Европы, Азии и Северной Африки, на Кавказе и в Крыму.

4 Дольмен в окрестностях Гелœенджика.

Дольмен мог устраиваться на поверхности земли и над ним насыпался курган, впоследствии часто опадавший и уничтожавшийся; или на вершинœе кургана; или, напротив - дольмен углублялся в землю, устраивался в яме. Иногда дольмены принимали более сложную форму: к примеру, соединялись с более узким коридором из стоящих плит, или устраивались в виде большой прямоугольной камеры, в одной из продольных сторон которой проделывался вход с коридором (так что всœе сооружение получало вид буквы Т), или, наконец, дольмен превращался в ряд продольных, следовавших одна за другою камер, иногда всœе более и более расширявшихся и углублявшихся в землю. Этот же термин употребляется и в тех случаях, когда стены погребальной камеры возведены из плашмя уложенных плит, образующих высокий ступенчатый свод, перекрытый затем одной большой плитой, как, к примеру, у дольмена Ромераль в Антикере (Испания). Тут же, в Антикере, другой дольмен – Куэва-де-Менга – имеет прямоугольную погребальную камеру (гробница галерейного типа) длиной 18,5 м, высотой 6 м и шириной 2,7 м. Пять больших плит (вес одной из них достигал 200 т) служили кровлей гробницы. Эти плиты, помимо самих стен, опирались на три каменных столба, установленных по осœевой линии сооружения.

Сама гробница состояла из 32 каменных блоков, коридор в погребальную камеру углублялся на 25 метров. После завершения строительства погребальной камеры, где, вероятно, хоронили вождей племени, каменное сооружение было покрыто землей и образовало холм, который виден и сегодня.

Материал, из которого складывались дольмены, менялся исходя из местности: гранит, песчаник, известняк.

5. Дольмен в курганной гробнице Куэва-де-Менга, Антикера, Испания.

Наконец, последним типом мегалитической архитектуры является кромлех. Слово это, так же бретонского происхождения ( от crom – ʼʼкругʼʼ и lech – ʼʼместоʼʼ). Он обозначает много разных типов мегалитических памятников. В Великобритании круги из камней входят в такие известные памятники, как Найнмейденс (Nine Maidens – ʼʼДевять девʼʼ) в Корнуолле или ʼʼДлинная Мэг и ее дочериʼʼ (Long Meg and her Daughters) в Кумберленде. Кромлехами также называют Стоунхендж и Эйвбери-хендж, которые образуют интегральную часть памятников с центром, окруженным рвом, и сами являются частью той категории доисторических сооружений, которая в наши дни в основном определяется как ʼʼхенджʼʼ. В Эйвбери существует огромная улица мегалитов, ведущая к такому хенджу.

Гордон Чайлд считал, что в ряде случаев применение термина ʼʼмегалитическиеʼʼ может ввести в заблуждение, поскольку по тому же плану построены гробницы, сложенные из небольших камней на сухом растворе, и другие, выкопанные в грунте ( или высеченные в скалах). Более того, он полагал, что там, где мягкая известковая почва облегчает копание, к примеру, в Португалии, на склонах холмов выкапывались камеры в форме ульев со входом через узкий длинный коридор. Размещено на реф.рфВ местах, где слой почвы не глубок и горная порода тверда, тот же самый план постройки воспроизводился на поверхности способом сухой каменной кладки; если местный песчаник или сланец легко раскалывался на удобные плиты, то над постройкой сооружался ступенчатый свод; там, где горная порода была тверже, к примеру гранит, камеры и коридоры сложены из огромных поставленных на ребро камней – ортостатов, поддерживающих плоское перекрытие из одной гигантской плиты или нескольких плит меньшего размера. Во всœех трех видах гробниц часто встречается одинаковый инвентарь

Но как было показано выше, на Мальте одновременно существовали и мегалитические постройки – храмы (причем при их возведении могли использоваться как ортостаты, так и более мелкие, часто необработанные камни), - и подземные некрополи, такие как гипогеум Хал-Сафлиени, что демонстрирует применение в одних и тех же условиях различных строительных практик. В случае если учесть, что мегалитическая архитектура развивалась из искусственных скальных гробниц, то сохранение или сосуществование тех и других не вызывает удивления. Вместе с тем, как отмечает Глин Дэниел, в Западной Европе, должно быть, насчитывается сорок или пятьдесят тысяч мегалитических сооружений и, конечно, их типы и приемы постройки зависели от самых разных причин, включая как качество строительного материала, так и общий замысел или цепь возведения мегалитических гробниц, храмов или хенджей.

Глин Дэниел исследуя грандиозные постройки древности, выделял мегалитическую и циклопическую техники их возведения. Обе техники использовали большие камни, но есть основания для того, чтобы применять термин ʼʼциклопическая архитектураʼʼ там, где большие плиты уложены поверх других больших плит, как в наветас на Балеарских островах или в нурагах Сардинии. Особенность же мегалитических конструкций - ϶ᴛᴏ либо вообще одиночная большая плита (ортостат), либо несколько больших плит, образующих стены, перекрытые такой же одной или двумя плитами по типу карточного домика. И циклопическая, и мегалитическая техники строительства отличаются в деталях обработки камня от больших эгейских толосов, где используются гладко обтесанные или распиленные каменные блоки. Но, безусловно, существуют типы переходных памятников, которые по их конструкции сложно отнести к какой-либо одной из этих трех категорий, и они образуют свои собственные типы. Для запада и северо-запада Европы характерны мегалитические сооружения, для Западного Средиземноморья – циклопические; обработанные плиты использовались для сооружения в восточной части Средиземного моря.

6. Стоунхендж.

Другая проблема, которая неизменно встает перед исследователями мегалитов и сторонними наблюдателями, состоит в том, чтобы узнать, каким образом огромные камни были доставлены на место строительства и затем установлены по задуманному плану. Некоторые мегалитические памятники, к примеру гробница в Барклоадиади, сконструированы из больших ледниковых валунов, найденных неподалеку, другие сделаны из местных выходов скал, в отдельных случаях плиты должны были как-то выламываться из коренных пород. Рядом с дольменом в Тинкинсвуде около Кардиума в Южном Уэльсе существуют выходы известняка, от которого отделяли блоки для стен и перекрытия гробницы. Этот выход целиком срыт поверхностными каменными карьерами. Размеры дольмена показывают, что одного близлежащего выхода камня для его сооружения было недостаточно, и часть плит доставлялась из других мест. Вполне понятно, что основной строительный материал добывался недалеко от мегалитических монументов, но есть несколько примеров его транспортировки на большие расстояния. Камни, используемые в дольменной гробнице в Шатаро (Южная Франция), были добыты в геологических пластах, отдаленных не менее чем на 40 км.

Синие камни из Стоунхенджа являются классическим примером транспортировок мегалитов на очень большие расстояния. Примерно 82 камня весом до 5 т каждый были из каких-то соображений доставлены к месту строительства так называемого Стоунхенджа II из Уэльса, с гор Преселли в Пембрукшире – единственного места в Великобритании, где есть выходы особого вулканического туфа( или тесаные глыбы из долерита зелœеновато-голубоватого оттенка - ?), послужившего материалом для этих менгиров. Вся кампания по добыче и перемещению камней проходила в несколько этапов. Первоначально их выламывали в горах Преселли и доставляли к морю у Милфорд-Хейвена. Далее их доставляли морем до Эйвонмута и вверх по рекам Эйвону (Бристольскому) и Фрому до волока, по которому камни перетаскивали к реке Уайли, после чего отправляли вниз по течению до Хемпширского Эйвона и вверх по этой реке до Эймсбери, откуда волоком тащили до Стоунхенджа. Общее расстояние по суше – около 40 км, по воде – около 340 км. Кроуфорд рассматривал также полностью водный маршрут по морю вокруг Корнуолла и затем по Хемпширскому Эйвону до Вест-Эймсбери, насчитывающий более 600 км.

Стоунхендж (название Стоунхендж в переводе с англосаксонского ʼʼВисящие камниʼʼ), руины которого лежат в 130 км к юго-западу от Лондона – на Солсберийской равнинœе, среди болот и холмов Девоншира был возведен на рубеже каменного и бронзового веков, за несколько столетий до падения Трои. В античные времена из-за старости, на него уже не обращали внимания. Греки и римляне, видевшие египетские пирамиды и строившие собственные величественные храмы не заинтересовались этой грудой камней. Но в средние века легендарные барды и монахи, писавшие хроники, окружили его легендарной тайной, то приписывая храм гению Мерлина, то колдовству друидов.

Впрочем, строили данный монумент примерно полутора тысяч лет, и это дает представление о тех хронологических периодах, которые могли быть затрачены на возведение и перестройки наиболее монументальных памятников древности. На самой ранней стадии (ок.3200 ᴦ. до н.э.) возникли ров и внутренний вал в виде окружности. Впрочем, функциональное назначение выполнял только вал, а ров служил лишь для выемки крайне важно го для его возведения грунта. Кольцо, образованное рвом и валами, оставалось незамкнутым на северо-востоке. Напротив этого входа, примерно в 30 м от кольца, был установлен так называемый Пяточный камень, который, вероятно, служил визиром для определœения восхода солнца в день летнего солнцестояния. Непосредственно на перемычке у концов внутреннего вала обнаружены следы выкопанных лунок, вероятно служивших для установления менгиров. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, первоначальное святилище – Стоунхендж I, было простым замкнутым сооружением, ограниченным рвом и двумя валами, со входом на северо-востоке и одним вертикально поставленным камнем снаружи. Внешний вал, теперь почти исчезнувший, имел форму почти правильного круга диаметром около 115 м. Он представлял собой земляную насыпь шириной 2,5 м и высотой 50-80 см. Внутренний вал образовывал окружность, имевшую в диаметре от гребня до гребня примерно 100 м. ослепительно белый из-за меловой породы, из которой сложена Солсберийская равнина, где стоит Стоунхендж, около 6 м в ширину и по меньшей мере 1,8 м в высоту, данный вал замыкал священное место. Вход, расположенный там, где оба вала и ров прерывались, имел ширину примерно 10 м и был ориентирован так, что человек, стоящий в центре круга и смотрящий через разрыв утром, в день летнего солнцестояния, увидел бы, как солнце встает чуть левее Пяточного камня.

Пяточный камень – первый большой камень, установленный в Стоунхендже, - имеет высоту около 6 м и ширину 2, 4 м при толщинœе 2,1 м. Он закопан в землю на 1,2 м. Его вес 35 т. Это ʼʼсарсеновыйʼʼ камень, доставленный сюда с холмов Марлборо-Даунс, в 30-35 км от Стоунхенджа, где такие валуны лежат на поверхности земли. Это чистый песчаник, и термин ʼʼсарсенʼʼ остается загадочным. Полагают, что он является производным от слова ʼʼсарацинʼʼ, то есть ʼʼчужеземныйʼʼ, и согласовывается с преданиями о строителях Стоунхенджа как заморских пришельцах. Пяточный камень принято называть так потому, что на нем есть выемка, якобы след пятки монаха.

Затем, появились деревянные сооружения, от которых остались лишь расположенные по окружности на равном расстоянии друг от друга лунки со следами жертвоприношений.

7. План Стоунхенджа. Великобритания. Современное состояние.

1 – трилиты, 2 –северный курган, 3 – южный курган, 4 – жертвенник, 5 – Пяточный камень, 6 – менгиры, 7 – внешний вал, 8 – ров, 9 – внешний вал, 10 – проход, осœевая линия, 11 – колько из сарсенских камней, 12 – синие камни, 13 – лунки Обри, 14 – вал.

Следующий этап строительства Стоунхенджа II начался, вероятно, за 2200 лет до н.э. и был организован, по-видимому, носителями культуры райнио-клэктон. Это они доставили из Пембрукшира к Стоунхенджу синие камни, проложив обвалованную с двух сторон дорогу от Уэст-Эймсбери, на берегу Эйвона, следы которой отчетливо видны у входа в Стоунхендж I. Весь путь длиной около 2 км изучил лейтенант Кроуфорд, основоположник аэроархеологии, и установил, что дорога была проведена по наиболее отлогим местам. Синие камни должны были составить двойной кромлех, но данный двойной круг из камней так и не был завершен. На западной его стороне не хватает нескольких лунок – сооружение кольца было по какой-то причинœе прекращено. В период строительства Стоунхенджа III незавершенный круг из синих камней был разобран, камни на время складированы поблизости и заменены сарсеновыми валунами в количестве 81 или больше, взятыми в Марлборо-Даунсе, откуда первые строители притащили свой Пяточный камень.

На последнем этапе строительства Стоунхендж получил четыре больших каменных круга. Внешний круг - ϶ᴛᴏ поставленные вертикально 30 столбов, на каждом из которых лежала плоская каменная плита͵ соединœенная с остальными такими же плитами в единое кольцо. Каждый столб при высоте – 5,5 м весил в среднем 25 тонн, а плита – 700 кᴦ. Οʜᴎ были врыты в среднем на глубину 1,2 м. Поскольку каждый из вертикальных камней должен был поддерживать концы двух перекладин, на концах его верхней грани было по шипу, которым соответствовали гнезда в перекладинах. Как и камням трилитов, вертикальным камням и перекладинам круга были приданы вогнутость и соответствующая ей выпуклость. Эти камни лежат на удивление ровно, хотя их поставили на наклонную плоскость. Диаметр кольца – 29, 6 м.

Камни сарсенового кольца были размещены с большой тщательностью: 30 вертикальных камней установлены через равные промежутки со средней ошибкой менее 10 см. Точно на северо-востоке, то есть на линии восхода солнца в день летнего солнцестояния, находился вход в это кольцо, где два камня, №1 и № 30, поставлены на 30 см дальше друг от друга, чем всœе остальные.

Второй круг составили более низкие одиночные синие камни (менгиры). А в самом центре в виде подковы расположились третий и четвертый разомкнутые круги: первый из них был образован пятью так называемыми трилитами (ʼʼтрилитʼʼ - термин, составленный из греческих слов и означающий ʼʼтри камняʼʼ, - группа, состоящая из двух вертикально поставленных камней, на которые положен третий). Подкова трилитов открывалась на северо-восток, и ее ось была нацелена на Пяточный камень. Трилиты имели разную высоту – 6, 6,5 и 7,2 м (включая перекладину), увеличивающуюся от северных концов подковы к ее серединœе. Центральный трилит был самым большим элементом во всœей гигантской структуре Стоунхенджа. Его восточный камень имел длину 7,5 м, а западный – 8,7 м, разница в их длинœе компенсировалась тем, что западный камень вкопали глубже, а восточный – только на 1,2 м, благодаря чему он упал и разбился, разрушив целостность ансамбля. Вес камней подковы достигал 50 т. Поперечные плиты или перекладины трилитов удерживались на месте с помощью шипов на вертикальных камнях и гнезд на перекладинах. Такая техника характерна для работы с деревом и, возможно, первоначально опробировалась при строительстве Вудхенджа, следы которого открыл О.Кроуфорд. Вертикальные камни были поставлены очень близко друг к другу – минимальное расстояние достигало 30 см. Им была придана форма, создающая ощущение прямой линии сверху донизу. Некоторые из них ближе к вершинœе были снабжены выпуклостью – ʼʼэнтазисомʼʼ, который указывает на высокое развитие строительного искусства. Перекладины также получили форму, создающую оптическую иллюзию строгой перпендикулярности. Наверху они были сделаны шире примерно на 15 см, а грани, идущие по окружности, слегка изгибались внутрь, причем кривизна внешней грани превышала кривизну внутренней. Четвертый круг образован более низкими синими камнями.

8. Стоунхендж. Реконструкция.

Назначение Стоунхенджа не выяснено. Центральная его часть, несомненно, представляло собой святилище, так как плита͵ которая в ней сохранилась, была жертвенником, что доказано остатками жертвоприношений, найденных при раскопках. Центральное святилище отмечено и выделœено крупным камнем, несущим горизонтальный камень, который отделяет его от окружающих его частей. Спорным является назначение двух концентрических кругов вокруг святилища. Наиболее вероятно предположение, что они служили для конских состязаний и были своего рода ипподромом. Чтобы понять возможность его использования как конского ристалища, нужно принять во внимание, что оба круга отделœены друг от друга только маленькими камнями, а также соотношение частей строения. Общий диаметр памятника равен приблизительно 40 м, из которых около 20 м падает на центральное святилище, и приблизительно столько же на окружающие его части, так что диаметр обоих наружных кругов составляет около 10 м, каждый круг имеет ширину около 5 м – совершенно достаточную для конских состязаний. Известно, какое значение лошадь имела для господствующих группировок эпохи разложения родового строя и в связи с этим можно предположить, что в Стоунхендже происходили конские состязания представителœей военных группировок, связанные с культом солнца и культом мертвых.

Из 160 первоначальных камней осталась лишь малая часть. До сих пор нет точного ответа о предназначении этого монумента. Так горные народы, верившие в магическую силу камней, спустившись в долины, могли заявлять о своем военном и религиозном превосходстве, грандиозный по размерам и затраченным усилиям памятник мог стать центром объединœения разных племен, наконец, в пространственно-временной конструкции сооружения можно увидеть наметки первого театра. Во всяком случае, здесь есть определœенное сходство с греческим театром: его круглой орхестрой, алтарем в ней и кольцом, окружающих их зрителœей.

Важно уже то, что в отличие от более ранних мегалитических сооружений, Стоунхендж воспринимается как совершенный и логичный архитектурный памятник. В первую очередь, бросается в глаза довольно гладкая поверхность камней, во-вторых, блокам сообщена правильная форма, приближающаяся к параллелœепипеду, и , наконец, в-третьих, стремясь замкнуть в композицию разрозненные глыбы, древние строители впервые по-новому осмыслили пролет. В отличие от горизонтальной перемычки дольмена, напоминающей скорее отверстие пещеры, пролеты Стоунхенджа, позволявшие рассматривать действа внутри святилища, процессии или конские ристалища снаружи, уже позволяют художественно овладевать окружающим пейзажем, не случайно, наверное, памятник был возведен на самом высоком месте участка. Древние строители впервые осознали пролеты как логическое архитектурное строение и возвели их в систему.

Из гигантских каменных глыб далекие наши предки, находившиеся в каменном веке, сложили (как из кубиков) монументальную аркаду, замкнутую в круᴦ. Все сооружение замкнуто в огромный земляной вал, зафиксированный кольцевым рвом, не стертым даже тысячелœетиями. И всœе это тщательно подогнано, соразмерно и геометрически точно размещено в гладком пространстве спокойного ландшафта.

Стоунхендж порой затмевает собой уникальность территории графства Уилшир, славящегося многими другими неолитическими памятниками, такими как Силбери Хилл (величайший доисторический погребальный холм в Европе), Уэст-Кеннет-Лонг_Барроу, самое большое камерное погребение в Англии и Эйвбери – величайший каменный круг в мире, занимающий площадь более 28 акров. В какой-то период он состоял из земляной насыпи диаметром в 1 милю, заключенную в круг из 98 камней (27 из которых стоят на своих местах). Любопытно, отметить, что только один из мегалитов Эйвбори – Суиндонский камень весит 66 тонн.

referatwork.ru

Мегалитическая архитектура.

Количество просмотров публикации Мегалитическая архитектура. - 101

Раздел I

Т-51

ББК 85.011

Автор: ст.преподаватель Токарева Т.В.

Т-51

ББК 85.011

Древний мир.

История градостроительства и архитектуры.

Древний мир.

История градостроительства и архитектуры.

Учебное пособие

по дисциплинœе ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ для студентов 2-го курса специальности 120303 ʼʼГородской кадастрʼʼ и

ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ

для студентов 3-го курса специальности 270301 ʼʼАрхитектураʼʼ и 270302 ʼʼДизайн архитектурной средыʼʼ.

Белгород 2010

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

Белгородский государственный технологический университет

им. В. Г. Шухова

Кафедра архитектуры

Утверждено

научно-методическим советом

университета

Учебное пособие

по дисциплинœе ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ для студентов 2-го курса специальности 120303 ʼʼГородской кадастрʼʼ и

ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ

для студентов 3-го курса специальности 270301 ʼʼАрхитектураʼʼ и 270302 ʼʼДизайн архитектурной средыʼʼ.

Белгород 2010

УДК 72.032 (07)

Рецензент: док.арх., проф. Мироненко В.П.

Токарева Т.В. История градостроительства и архитектуры. Древний мир. Размещено на реф.рфУчебное пособие / Токарева.- Белгород : Изд-во БГТУ, 2010. ─ 300 с.

Данное учебное пособие составлено на базе курсов ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ и ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ, являющихся частью программы вузовской подготовки в БГТУ им.В.Г. Шухова.

Пособие показывает развитие архитектуры, градостроительства и дизайна в древних цивилизациях, знакомит с наиболее значимыми архитектурными памятниками прошлого, раскрывает национальные и религиозные особенности зодчества.

В книге содержатся сведения, специальные указания и рекомендации, которые будут способствовать развитию абстрактного и образного мышления, пространственного восприятия.

Издание предназначено для студентов архитектурных специальностей.

УДК 72.032 (07)

© Белгородский государственный

технологический университет

(БГТУ) им. В. Г. Шухова, 2010

Содержание:

Раздел I.Мегалитическая архитектура – 1

Раздел II.Градостроительство и архитектура Передней Азии – 20

2.1 Градостроительство и архитектура Шумера-21

2.2 Градостроительство и архитектура Аккада - 23

2.3 Градостроительство и архитектура Ассирии и Вавилона-26

2.4 Градостроительство и архитектура Древнего Ирана - 33

Раздел III. Градостроительство и архитектура Древнего Египта - 43

3.1 Градостроительство и архитектура Древнего царства - 48

3.2 Градостроительство и архитектура Среднего царства - 76

3.3 Градостроительство и архитектура Нового царства - 86

3.4 Градостроительство и архитектура поздних периодов – 124

Тест по теме ʼʼДревний Египетʼʼ - 128

Раздел IV. Архитектура и градостроительство Древней Греции - 134

4.1 Градостроительство и архитектура Крита-135

4.2 Градостроительство и архитектура Микен- 140

4.3 Градостроительство и архитектура архаики- 149

4.4 Градостроительство и архитектура классики - 165

4.5 Градостроительство и архитектура эллинизма- 193

Тест по теме ʼʼДревняя Грецияʼʼ - 229

Раздел V. Градостроительство и архитектура Древнего Рима-235

5.1 Градостроительство и архитектура царского Рима-235

5.2 Градостроительство и архитектура республиканского Рима -238

5.3 Градостроительство и архитектура императорского Рима- 255

Библиографический список-296

В истории архитектуры существует масса теорий, затрагивающих как историю развития архитектуры, так и специфику зданий. К примеру, Гегель предлагал рассматривать развитие архитектуры как смену тезиса, антитезиса и синтеза. Были теории, объяснявшие эволюцию архитектурных форм природно-климатическими особенностями, развитием теории пропорционирования, даже эволюционными циклами, когда развитие общества приводило к развитию искусства и архитектуры. Развитие государств, рост городов, конечно же, также были мощными стимулами развития градостроительства и архитектуры.

Но чтобы представить себе всœе многообразие факторов, определявших развитие подобного творчества людей, крайне важно рассмотреть тот момент, когда к жилой архитектуре присоединилась архитектура монументальная.

1 Ряды вертикальных камней-менгиров – алиньманы – были характерны для эпохи перехода от каменного к бронзовому веку (3-2 тыс. до н.э.), прекрасный пример такой аллеи менгиров сохранился в Карнаке, на северо-западе Франции.

Мегалитические сооружения, встречающиеся в самых разных странах: в Скандинавии, Дании, Франции, Англии, Испании, Северной Африке, Сирии, Крыму, на Кавказе, в Индии, Японии и других странах лучше всœего свидетельствуют о духовном значении архитектуры, потому что сложенные из огромных каменных глыб памятники не служили каким-либо бытовым целям, но подчинялись идеологическим и магико-религиозным идеям. Среди мегалитов различают:

2 Аллея менгиров в Кермарио.

Менгиры (от бретонск. men- ʼʼкаменьʼʼ и hir- ʼʼдлинныйʼʼ) – вид мегалитов, представляющий собой вертикально поставленный камень, по большей части округлой формы, полученной либо от природы, либо в результате грубой обработки. Самым большим из известных на сегодняшний день является менгир из Локмариакера, в Бретани, в окрестностях Морбигана. Этот гигантский гранитный столб длиной свыше 20 м и весом 300 т еще в незапамятные времена разбился на части в результате падения. Менгиры сопутствовали дольменам и другим мегалитическим сооружениям, но часто были организованы в грандиозные ансамбли, наиболее впечатляющие из которых представлены в Бретани. В Карнаке (Морбиган) ряды, насчитывающие в общей сложности 2813 менгиров, тянутся к востоку на протяжении 3900 м. Οʜᴎ начинаются от деревни Менек и доходят до Керлескана или Менек-Виана. Их можно разделить на три группы, или поля, расположенных последовательно одно за другим. Самым большим является Менекское поле у Карнака с замкнутым двойным кругом камней; ведущие к нему аллеи менгиров достигают длины 167 м, имеют около 100 м в ширину и делятся на 11 рядов. Следующее поле – Кермарио, протяженностью 1120 м и шириной 100 м, - состоит из 10 рядов камней. Третье поле – Керлескан, длиной 800 м и шириной 139 м, - включает в себя 13 каменных аллей: его северный конец увенчан огромным кромлехом, состоящим из 43 каменных столбов.

3. Аллея менгиров. Керлескан.

Дольмены (ʼʼкаменный столʼʼ от бретонского dol- ʼʼстолʼʼ и men- ʼʼкаменьʼʼ), сооружения в виде большого каменного ящика, в простейшей своей форме состоящие из нескольких вертикальных ортостатов, перекрытых большой плоской плитой. Вес верхней каменной плиты часто достигает нескольких десятков тонн, размеры - до десятка метров. Назначение и способ возведения достоверно не известны. Среди гипотез встречаются определœение дольменов не только как святилищ, мест для жертвоприношений, но и как древних обсерваторий, точно отмечающих множество астрономически значимых направлений Солнца, Луны и звезд. Распространены эти сооружения в приморских районах Европы, Азии и Северной Африки, на Кавказе и в Крыму.

4 Дольмен в окрестностях Гелœенджика.

Дольмен мог устраиваться на поверхности земли и над ним насыпался курган, впоследствии часто опадавший и уничтожавшийся; или на вершинœе кургана; или, напротив - дольмен углублялся в землю, устраивался в яме. Иногда дольмены принимали более сложную форму: к примеру, соединялись с более узким коридором из стоящих плит, или устраивались в виде большой прямоугольной камеры, в одной из продольных сторон которой проделывался вход с коридором (так что всœе сооружение получало вид буквы Т), или, наконец, дольмен превращался в ряд продольных, следовавших одна за другою камер, иногда всœе более и более расширявшихся и углублявшихся в землю. Этот же термин употребляется и в тех случаях, когда стены погребальной камеры возведены из плашмя уложенных плит, образующих высокий ступенчатый свод, перекрытый затем одной большой плитой, как, к примеру, у дольмена Ромераль в Антикере (Испания). Тут же, в Антикере, другой дольмен – Куэва-де-Менга – имеет прямоугольную погребальную камеру (гробница галерейного типа) длиной 18,5 м, высотой 6 м и шириной 2,7 м. Пять больших плит (вес одной из них достигал 200 т) служили кровлей гробницы. Эти плиты, помимо самих стен, опирались на три каменных столба, установленных по осœевой линии сооружения.

Сама гробница состояла из 32 каменных блоков, коридор в погребальную камеру углублялся на 25 метров. После завершения строительства погребальной камеры, где, вероятно, хоронили вождей племени, каменное сооружение было покрыто землей и образовало холм, который виден и сегодня.

Материал, из которого складывались дольмены, менялся исходя из местности: гранит, песчаник, известняк.

5. Дольмен в курганной гробнице Куэва-де-Менга, Антикера, Испания.

Наконец, последним типом мегалитической архитектуры является кромлех. Слово это, так же бретонского происхождения ( от crom – ʼʼкругʼʼ и lech – ʼʼместоʼʼ). Он обозначает много разных типов мегалитических памятников. В Великобритании круги из камней входят в такие известные памятники, как Найнмейденс (Nine Maidens – ʼʼДевять девʼʼ) в Корнуолле или ʼʼДлинная Мэг и ее дочериʼʼ (Long Meg and her Daughters) в Кумберленде. Кромлехами также называют Стоунхендж и Эйвбери-хендж, которые образуют интегральную часть памятников с центром, окруженным рвом, и сами являются частью той категории доисторических сооружений, которая в наши дни в основном определяется как ʼʼхенджʼʼ. В Эйвбери существует огромная улица мегалитов, ведущая к такому хенджу.

Гордон Чайлд считал, что в ряде случаев применение термина ʼʼмегалитическиеʼʼ может ввести в заблуждение, поскольку по тому же плану построены гробницы, сложенные из небольших камней на сухом растворе, и другие, выкопанные в грунте ( или высеченные в скалах). Более того, он полагал, что там, где мягкая известковая почва облегчает копание, к примеру, в Португалии, на склонах холмов выкапывались камеры в форме ульев со входом через узкий длинный коридор. Размещено на реф.рфВ местах, где слой почвы не глубок и горная порода тверда, тот же самый план постройки воспроизводился на поверхности способом сухой каменной кладки; если местный песчаник или сланец легко раскалывался на удобные плиты, то над постройкой сооружался ступенчатый свод; там, где горная порода была тверже, к примеру гранит, камеры и коридоры сложены из огромных поставленных на ребро камней – ортостатов, поддерживающих плоское перекрытие из одной гигантской плиты или нескольких плит меньшего размера. Во всœех трех видах гробниц часто встречается одинаковый инвентарь

Но как было показано выше, на Мальте одновременно существовали и мегалитические постройки – храмы (причем при их возведении могли использоваться как ортостаты, так и более мелкие, часто необработанные камни), - и подземные некрополи, такие как гипогеум Хал-Сафлиени, что демонстрирует применение в одних и тех же условиях различных строительных практик. В случае если учесть, что мегалитическая архитектура развивалась из искусственных скальных гробниц, то сохранение или сосуществование тех и других не вызывает удивления. Вместе с тем, как отмечает Глин Дэниел, в Западной Европе, должно быть, насчитывается сорок или пятьдесят тысяч мегалитических сооружений и, конечно, их типы и приемы постройки зависели от самых разных причин, включая как качество строительного материала, так и общий замысел или цепь возведения мегалитических гробниц, храмов или хенджей.

Глин Дэниел исследуя грандиозные постройки древности, выделял мегалитическую и циклопическую техники их возведения. Обе техники использовали большие камни, но есть основания для того, чтобы применять термин ʼʼциклопическая архитектураʼʼ там, где большие плиты уложены поверх других больших плит, как в наветас на Балеарских островах или в нурагах Сардинии. Особенность же мегалитических конструкций - ϶ᴛᴏ либо вообще одиночная большая плита (ортостат), либо несколько больших плит, образующих стены, перекрытые такой же одной или двумя плитами по типу карточного домика. И циклопическая, и мегалитическая техники строительства отличаются в деталях обработки камня от больших эгейских толосов, где используются гладко обтесанные или распиленные каменные блоки. Но, безусловно, существуют типы переходных памятников, которые по их конструкции сложно отнести к какой-либо одной из этих трех категорий, и они образуют свои собственные типы. Для запада и северо-запада Европы характерны мегалитические сооружения, для Западного Средиземноморья – циклопические; обработанные плиты использовались для сооружения в восточной части Средиземного моря.

6. Стоунхендж.

Другая проблема, которая неизменно встает перед исследователями мегалитов и сторонними наблюдателями, состоит в том, чтобы узнать, каким образом огромные камни были доставлены на место строительства и затем установлены по задуманному плану. Некоторые мегалитические памятники, к примеру гробница в Барклоадиади, сконструированы из больших ледниковых валунов, найденных неподалеку, другие сделаны из местных выходов скал, в отдельных случаях плиты должны были как-то выламываться из коренных пород. Рядом с дольменом в Тинкинсвуде около Кардиума в Южном Уэльсе существуют выходы известняка, от которого отделяли блоки для стен и перекрытия гробницы. Этот выход целиком срыт поверхностными каменными карьерами. Размеры дольмена показывают, что одного близлежащего выхода камня для его сооружения было недостаточно, и часть плит доставлялась из других мест. Вполне понятно, что основной строительный материал добывался недалеко от мегалитических монументов, но есть несколько примеров его транспортировки на большие расстояния. Камни, используемые в дольменной гробнице в Шатаро (Южная Франция), были добыты в геологических пластах, отдаленных не менее чем на 40 км.

Синие камни из Стоунхенджа являются классическим примером транспортировок мегалитов на очень большие расстояния. Примерно 82 камня весом до 5 т каждый были из каких-то соображений доставлены к месту строительства так называемого Стоунхенджа II из Уэльса, с гор Преселли в Пембрукшире – единственного места в Великобритании, где есть выходы особого вулканического туфа( или тесаные глыбы из долерита зелœеновато-голубоватого оттенка - ?), послужившего материалом для этих менгиров. Вся кампания по добыче и перемещению камней проходила в несколько этапов. Первоначально их выламывали в горах Преселли и доставляли к морю у Милфорд-Хейвена. Далее их доставляли морем до Эйвонмута и вверх по рекам Эйвону (Бристольскому) и Фрому до волока, по которому камни перетаскивали к реке Уайли, после чего отправляли вниз по течению до Хемпширского Эйвона и вверх по этой реке до Эймсбери, откуда волоком тащили до Стоунхенджа. Общее расстояние по суше – около 40 км, по воде – около 340 км. Кроуфорд рассматривал также полностью водный маршрут по морю вокруг Корнуолла и затем по Хемпширскому Эйвону до Вест-Эймсбери, насчитывающий более 600 км.

Стоунхендж (название Стоунхендж в переводе с англосаксонского ʼʼВисящие камниʼʼ), руины которого лежат в 130 км к юго-западу от Лондона – на Солсберийской равнинœе, среди болот и холмов Девоншира был возведен на рубеже каменного и бронзового веков, за несколько столетий до падения Трои. В античные времена из-за старости, на него уже не обращали внимания. Греки и римляне, видевшие египетские пирамиды и строившие собственные величественные храмы не заинтересовались этой грудой камней. Но в средние века легендарные барды и монахи, писавшие хроники, окружили его легендарной тайной, то приписывая храм гению Мерлина, то колдовству друидов.

Впрочем, строили данный монумент примерно полутора тысяч лет, и это дает представление о тех хронологических периодах, которые могли быть затрачены на возведение и перестройки наиболее монументальных памятников древности. На самой ранней стадии (ок.3200 ᴦ. до н.э.) возникли ров и внутренний вал в виде окружности. Впрочем, функциональное назначение выполнял только вал, а ров служил лишь для выемки крайне важно го для его возведения грунта. Кольцо, образованное рвом и валами, оставалось незамкнутым на северо-востоке. Напротив этого входа, примерно в 30 м от кольца, был установлен так называемый Пяточный камень, который, вероятно, служил визиром для определœения восхода солнца в день летнего солнцестояния. Непосредственно на перемычке у концов внутреннего вала обнаружены следы выкопанных лунок, вероятно служивших для установления менгиров. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, первоначальное святилище – Стоунхендж I, было простым замкнутым сооружением, ограниченным рвом и двумя валами, со входом на северо-востоке и одним вертикально поставленным камнем снаружи. Внешний вал, теперь почти исчезнувший, имел форму почти правильного круга диаметром около 115 м. Он представлял собой земляную насыпь шириной 2,5 м и высотой 50-80 см. Внутренний вал образовывал окружность, имевшую в диаметре от гребня до гребня примерно 100 м. ослепительно белый из-за меловой породы, из которой сложена Солсберийская равнина, где стоит Стоунхендж, около 6 м в ширину и по меньшей мере 1,8 м в высоту, данный вал замыкал священное место. Вход, расположенный там, где оба вала и ров прерывались, имел ширину примерно 10 м и был ориентирован так, что человек, стоящий в центре круга и смотрящий через разрыв утром, в день летнего солнцестояния, увидел бы, как солнце встает чуть левее Пяточного камня.

Пяточный камень – первый большой камень, установленный в Стоунхендже, - имеет высоту около 6 м и ширину 2, 4 м при толщинœе 2,1 м. Он закопан в землю на 1,2 м. Его вес 35 т. Это ʼʼсарсеновыйʼʼ камень, доставленный сюда с холмов Марлборо-Даунс, в 30-35 км от Стоунхенджа, где такие валуны лежат на поверхности земли. Это чистый песчаник, и термин ʼʼсарсенʼʼ остается загадочным. Полагают, что он является производным от слова ʼʼсарацинʼʼ, то есть ʼʼчужеземныйʼʼ, и согласовывается с преданиями о строителях Стоунхенджа как заморских пришельцах. Пяточный камень принято называть так потому, что на нем есть выемка, якобы след пятки монаха.

Затем, появились деревянные сооружения, от которых остались лишь расположенные по окружности на равном расстоянии друг от друга лунки со следами жертвоприношений.

7. План Стоунхенджа. Великобритания. Современное состояние.

1 – трилиты, 2 –северный курган, 3 – южный курган, 4 – жертвенник, 5 – Пяточный камень, 6 – менгиры, 7 – внешний вал, 8 – ров, 9 – внешний вал, 10 – проход, осœевая линия, 11 – колько из сарсенских камней, 12 – синие камни, 13 – лунки Обри, 14 – вал.

Следующий этап строительства Стоунхенджа II начался, вероятно, за 2200 лет до н.э. и был организован, по-видимому, носителями культуры райнио-клэктон. Это они доставили из Пембрукшира к Стоунхенджу синие камни, проложив обвалованную с двух сторон дорогу от Уэст-Эймсбери, на берегу Эйвона, следы которой отчетливо видны у входа в Стоунхендж I. Весь путь длиной около 2 км изучил лейтенант Кроуфорд, основоположник аэроархеологии, и установил, что дорога была проведена по наиболее отлогим местам. Синие камни должны были составить двойной кромлех, но данный двойной круг из камней так и не был завершен. На западной его стороне не хватает нескольких лунок – сооружение кольца было по какой-то причинœе прекращено. В период строительства Стоунхенджа III незавершенный круг из синих камней был разобран, камни на время складированы поблизости и заменены сарсеновыми валунами в количестве 81 или больше, взятыми в Марлборо-Даунсе, откуда первые строители притащили свой Пяточный камень.

На последнем этапе строительства Стоунхендж получил четыре больших каменных круга. Внешний круг - ϶ᴛᴏ поставленные вертикально 30 столбов, на каждом из которых лежала плоская каменная плита͵ соединœенная с остальными такими же плитами в единое кольцо. Каждый столб при высоте – 5,5 м весил в среднем 25 тонн, а плита – 700 кᴦ. Οʜᴎ были врыты в среднем на глубину 1,2 м. Поскольку каждый из вертикальных камней должен был поддерживать концы двух перекладин, на концах его верхней грани было по шипу, которым соответствовали гнезда в перекладинах. Как и камням трилитов, вертикальным камням и перекладинам круга были приданы вогнутость и соответствующая ей выпуклость. Эти камни лежат на удивление ровно, хотя их поставили на наклонную плоскость. Диаметр кольца – 29, 6 м.

Камни сарсенового кольца были размещены с большой тщательностью: 30 вертикальных камней установлены через равные промежутки со средней ошибкой менее 10 см. Точно на северо-востоке, то есть на линии восхода солнца в день летнего солнцестояния, находился вход в это кольцо, где два камня, №1 и № 30, поставлены на 30 см дальше друг от друга, чем всœе остальные.

Второй круг составили более низкие одиночные синие камни (менгиры). А в самом центре в виде подковы расположились третий и четвертый разомкнутые круги: первый из них был образован пятью так называемыми трилитами (ʼʼтрилитʼʼ - термин, составленный из греческих слов и означающий ʼʼтри камняʼʼ, - группа, состоящая из двух вертикально поставленных камней, на которые положен третий). Подкова трилитов открывалась на северо-восток, и ее ось была нацелена на Пяточный камень. Трилиты имели разную высоту – 6, 6,5 и 7,2 м (включая перекладину), увеличивающуюся от северных концов подковы к ее серединœе. Центральный трилит был самым большим элементом во всœей гигантской структуре Стоунхенджа. Его восточный камень имел длину 7,5 м, а западный – 8,7 м, разница в их длинœе компенсировалась тем, что западный камень вкопали глубже, а восточный – только на 1,2 м, благодаря чему он упал и разбился, разрушив целостность ансамбля. Вес камней подковы достигал 50 т. Поперечные плиты или перекладины трилитов удерживались на месте с помощью шипов на вертикальных камнях и гнезд на перекладинах. Такая техника характерна для работы с деревом и, возможно, первоначально опробировалась при строительстве Вудхенджа, следы которого открыл О.Кроуфорд. Вертикальные камни были поставлены очень близко друг к другу – минимальное расстояние достигало 30 см. Им была придана форма, создающая ощущение прямой линии сверху донизу. Некоторые из них ближе к вершинœе были снабжены выпуклостью – ʼʼэнтазисомʼʼ, который указывает на высокое развитие строительного искусства. Перекладины также получили форму, создающую оптическую иллюзию строгой перпендикулярности. Наверху они были сделаны шире примерно на 15 см, а грани, идущие по окружности, слегка изгибались внутрь, причем кривизна внешней грани превышала кривизну внутренней. Четвертый круг образован более низкими синими камнями.

8. Стоунхендж. Реконструкция.

Назначение Стоунхенджа не выяснено. Центральная его часть, несомненно, представляло собой святилище, так как плита͵ которая в ней сохранилась, была жертвенником, что доказано остатками жертвоприношений, найденных при раскопках. Центральное святилище отмечено и выделœено крупным камнем, несущим горизонтальный камень, который отделяет его от окружающих его частей. Спорным является назначение двух концентрических кругов вокруг святилища. Наиболее вероятно предположение, что они служили для конских состязаний и были своего рода ипподромом. Чтобы понять возможность его использования как конского ристалища, нужно принять во внимание, что оба круга отделœены друг от друга только маленькими камнями, а также соотношение частей строения. Общий диаметр памятника равен приблизительно 40 м, из которых около 20 м падает на центральное святилище, и приблизительно столько же на окружающие его части, так что диаметр обоих наружных кругов составляет около 10 м, каждый круг имеет ширину около 5 м – совершенно достаточную для конских состязаний. Известно, какое значение лошадь имела для господствующих группировок эпохи разложения родового строя и в связи с этим можно предположить, что в Стоунхендже происходили конские состязания представителœей военных группировок, связанные с культом солнца и культом мертвых.

Из 160 первоначальных камней осталась лишь малая часть. До сих пор нет точного ответа о предназначении этого монумента. Так горные народы, верившие в магическую силу камней, спустившись в долины, могли заявлять о своем военном и религиозном превосходстве, грандиозный по размерам и затраченным усилиям памятник мог стать центром объединœения разных племен, наконец, в пространственно-временной конструкции сооружения можно увидеть наметки первого театра. Во всяком случае, здесь есть определœенное сходство с греческим театром: его круглой орхестрой, алтарем в ней и кольцом, окружающих их зрителœей.

Важно уже то, что в отличие от более ранних мегалитических сооружений, Стоунхендж воспринимается как совершенный и логичный архитектурный памятник. В первую очередь, бросается в глаза довольно гладкая поверхность камней, во-вторых, блокам сообщена правильная форма, приближающаяся к параллелœепипеду, и , наконец, в-третьих, стремясь замкнуть в композицию разрозненные глыбы, древние строители впервые по-новому осмыслили пролет. В отличие от горизонтальной перемычки дольмена, напоминающей скорее отверстие пещеры, пролеты Стоунхенджа, позволявшие рассматривать действа внутри святилища, процессии или конские ристалища снаружи, уже позволяют художественно овладевать окружающим пейзажем, не случайно, наверное, памятник был возведен на самом высоком месте участка. Древние строители впервые осознали пролеты как логическое архитектурное строение и возвели их в систему.

Из гигантских каменных глыб далекие наши предки, находившиеся в каменном веке, сложили (как из кубиков) монументальную аркаду, замкнутую в круᴦ. Все сооружение замкнуто в огромный земляной вал, зафиксированный кольцевым рвом, не стертым даже тысячелœетиями. И всœе это тщательно подогнано, соразмерно и геометрически точно размещено в гладком пространстве спокойного ландшафта.

Стоунхендж порой затмевает собой уникальность территории графства Уилшир, славящегося многими другими неолитическими памятниками, такими как Силбери Хилл (величайший доисторический погребальный холм в Европе), Уэст-Кеннет-Лонг_Барроу, самое большое камерное погребение в Англии и Эйвбери – величайший каменный круг в мире, занимающий площадь более 28 акров. В какой-то период он состоял из земляной насыпи диаметром в 1 милю, заключенную в круг из 98 камней (27 из которых стоят на своих местах). Любопытно, отметить, что только один из мегалитов Эйвбори – Суиндонский камень весит 66 тонн.

referatwork.ru

Мегалитическая архитектура.

Количество просмотров публикации Мегалитическая архитектура. - 229

Раздел I

Т-51

ББК 85.011

Автор: ст.преподаватель Токарева Т.В.

Т-51

ББК 85.011

Древний мир.

История градостроительства и архитектуры.

Древний мир.

История градостроительства и архитектуры.

Т. В. ТОКАРЕВА

Университет им. В. Г. Шухова

Белгородский государственный технологический

РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

Подписано в печать 28.02.2013

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 1. СУЩНОСТЬ И СОДЕРЖАНИЕ МЕНЕДЖМЕНТА 2. ШКОЛЫ УПРАВЛЕНИЯ. ШКОЛА НАУЧНОГО УПРАВЛЕНИЯ И КЛАССИЧЕСКАЯ ШКОЛА 3. ШКОЛА ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ОТНОШЕНИЙ И ПОВЕДЕНЧЕСКАЯ ШКОЛА (БИХЕВИОРИЗМ) 4 ШКОЛА НАУКИ УПРАВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЕ ШКОЛ МЕНЕДЖМЕНТА 5. ХАРАКТЕРИСИКА ПРОЦЕССНОГО ПОДХОДА К УПРАВЛЕНИЮ 6. СИСТЕМНЫЙ И СИТУАЦИОННЫЙ ПОДХОДЫ К УПРАВЛЕНИЮ 7. РАЗВИТИЕ УПРАВЛЕНЧЕСКОЙ МЫСЛИ В РОССИИ 8. НАПРАВЛЕНИЯ РАЗВИТИЯ УПРАВЛЕНЧЕСКОЙ МЫСЛИ 9. ГЛОССАРИЙ РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ЗАКЛЮЧЕНИЕ  

Учебное пособие

Елфимова Ирина Федоровна

Каблашова Ирина Владимировна

Логунова Ирина Валериевна

ТЕОРИЯ МЕНЕДЖМЕНТА:

ИСТОРИЯ УПРАВЛЕНЧЕСКОЙ МЫСЛИ

В авторской редакции

Формат 60 х 84 / 16.

Усл. печ. л. Уч.-изд. л.

ФГБОУ ВПО ʼʼВоронежский государственный технический

университетʼʼ

394026 Воронеж, Московский просп., 14

Учебное пособие

по дисциплинœе ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ для студентов 2-го курса специальности 120303 ʼʼГородской кадастрʼʼ и

ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ

для студентов 3-го курса специальности 270301 ʼʼАрхитектураʼʼ и 270302 ʼʼДизайн архитектурной средыʼʼ.

Белгород 2010

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

Белгородский государственный технологический университет

им. В. Г. Шухова

Кафедра архитектуры

Утверждено

научно-методическим советом

университета

Учебное пособие

по дисциплинœе ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ для студентов 2-го курса специальности 120303 ʼʼГородской кадастрʼʼ и

ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ

для студентов 3-го курса специальности 270301 ʼʼАрхитектураʼʼ и 270302 ʼʼДизайн архитектурной средыʼʼ.

Белгород 2010

УДК 72.032 (07)

Рецензент: док.арх., проф. Мироненко В.П.

Токарева Т.В. История градостроительства и архитектуры. Древний мир. Размещено на реф.рфУчебное пособие / Токарева.- Белгород : Изд-во БГТУ, 2010. ─ 300 с.

Данное учебное пособие составлено на базе курсов ʼʼИстория архитектуры, градостроительства и дизайнаʼʼ и ʼʼИстория градостроительства и архитектурыʼʼ, являющихся частью программы вузовской подготовки в БГТУ им.В.Г. Шухова.

Пособие показывает развитие архитектуры, градостроительства и дизайна в древних цивилизациях, знакомит с наиболее значимыми архитектурными памятниками прошлого, раскрывает национальные и религиозные особенности зодчества.

Издание предназначено для студентов архитектурных специальностей.

УДК 72.032 (07)

© Белгородский государственный

технологический университет

(БГТУ) им. В. Г. Шухова, 2010

Содержание:

Раздел I.Мегалитическая архитектура – 1

Тест по теме ʼʼМегалитическая архитектураʼʼ - 33

Раздел II.Градостроительство и архитектура Передней Азии – 36

2.1 Градостроительство и архитектура Шумера-37

2.2 Градостроительство и архитектура Аккада - 39

2.3 Градостроительство и архитектура Ассирии и Вавилона-26

2.4 Градостроительство и архитектура Древнего Ирана - 33

Раздел III. Градостроительство и архитектура Древнего Египта - 52

3.1 Градостроительство и архитектура Древнего царства - 57

3.2 Градостроительство и архитектура Среднего царства - 86

3.3 Градостроительство и архитектура Нового царства - 101

3.4 Градостроительство и архитектура поздних периодов – 124

Тест по теме ʼʼДревний Египетʼʼ - 143

Раздел IV. Архитектура и градостроительство Древней Греции - 148

4.1 Градостроительство и архитектура Крита-149

4.2 Градостроительство и архитектура Микен- 160

4.3 Градостроительство и архитектура архаики- 167

4.4 Градостроительство и архитектура классики - 186

4.5 Градостроительство и архитектура эллинизма- 221

Тест по теме ʼʼГрадостроительство и архитектура Древней Грецииʼʼ - 238

Раздел V. Градостроительство и архитектура Древнего Рима-245

5.1 Градостроительство и архитектура царского Рима-245

5.2 Градостроительство и архитектура республиканского Рима -248

5.3 Градостроительство и архитектура императорского Рима- 264

Тест по теме ʼʼГрадостроительство и архитектура Древнего Римаʼʼ-309

Библиографический список-313

В истории архитектуры существует масса теорий, затрагивающих как историю развития архитектуры, так и специфику зданий. К примеру, Гегель предлагал рассматривать развитие архитектуры как смену тезиса, антитезиса и синтеза. Были теории, объяснявшие эволюцию архитектурных форм природно-климатическими особенностями, развитием теории пропорционирования, даже эволюционными циклами, когда развитие общества приводило к развитию искусства и архитектуры. Развитие государств, рост городов, конечно же, также были мощными стимулами развития градостроительства и архитектуры.

Но чтобы представить себе всœе многообразие факторов, определявших развитие подобного творчества людей, крайне важно рассмотреть тот момент, когда к жилой архитектуре присоединилась архитектура монументальная.

1. Менгир, покрытый гравировкой, в кромлехе Алмендриш.

2 Ряды вертикальных камней-менгиров – алиньманы – были характерны для эпохи перехода от каменного к бронзовому веку (3-2 тыс. до н.э.), прекрасный пример такой аллеи менгиров сохранился в Карнаке, на северо-западе Франции.

Мегалитические сооружения, встречающиеся в самых разных странах: в Скандинавии, Дании, Франции, Англии, Испании, Северной Африке, Сирии, Крыму, на Кавказе, в Индии, Японии и других странах лучше всœего свидетельствуют о духовном значении архитектуры, потому что сложенные из огромных каменных глыб памятники не служили каким-либо бытовым целям, но подчинялись идеологическим и магико-религиозным идеям. Среди мегалитов различают:

Менгиры (от бретонск. men- ʼʼкаменьʼʼ и hir- ʼʼдлинныйʼʼ) – вид мегалитов, представляющий собой вертикально поставленный камень, по большей части округлой формы, полученной либо от природы, либо в результате грубой обработки. Самым большим из известных на сегодняшний день является менгир из Локмариакера, в Бретани, в окрестностях Морбигана. Этот гигантский гранитный столб длиной свыше 20 м и весом 300 т еще в незапамятные времена разбился на части в результате падения. Менгиры сопутствовали дольменам и другим мегалитическим сооружениям, но часто были организованы в грандиозные ансамбли, наиболее впечатляющие из которых представлены в Бретани. В Карнаке (Морбиган) ряды, насчитывающие в общей сложности 2813 менгиров, тянутся к востоку на протяжении 3900 м. Οʜᴎ начинаются от деревни Менек и дохо

3. Аллея менгиров в Кермарио.

4. Аллея менгиров. Керлескан.

дят до Керлескана или Менек-Виана. Их можно разделить на три группы, или поля, расположенных последовательно одно за другим. Самым большим является Менекское поле у Карнака с замкнутым двойным кругом камней; ведущие к нему аллеи менгиров достигают длины 167 м, имеют около 100 м в ширину и делятся на 11 рядов. Следующее поле – Кермарио, протяженностью 1120 м и шириной 100 м, - состоит из 10 рядов камней. Третье поле – Керлескан, длиной 800 м и шириной 139 м, - включает в себя 13 каменных аллей: его северный конец увенчан огромным кромлехом, состоящим из 43 каменных столбов.

Дольмены (ʼʼкаменный столʼʼ от бретонского dol- ʼʼстолʼʼ и men- ʼʼкаменьʼʼ), сооружения в виде большого каменного ящика, в простейшей своей форме состоящие из нескольких вертикальных ортостатов, перекрытых большой плоской плитой. Вес верхней каменной плиты часто достигает нескольких десятков тонн, размеры - до десятка метров. Назначение и способ возведения достоверно не известны. Среди гипотез встречаются определœения дольменов как святилищ, мест для жертвоприношений, погребальных комплексов, а также, как древних обсерваторий, точно отмечающих множество астрономически значимых направлений Солнца, Луны и звезд. Распространены эти сооружения в приморских районах Европы, Азии и Северной Африки, на Кавказе и в Крыму. Материал из которого складывались дольмены, менялся исходя из местности: гранит, песчаник, известняк.

Дольмен мог устраиваться на поверхности земли и над ним насыпался курган, впоследствии часто опадавший и уничтожавшийся; или на вершинœе кургана; или, напротив - дольмен углублялся в землю, устраивался в яме. Иногда дольмены принимали более сложную форму: к примеру, соединялись с более узким коридором из стоящих плит, или устраивались в виде большой прямоугольной камеры, в одной из продольных сторон которой проделывался вход с коридором (так что всœе сооружение получало вид буквы Т), или, наконец, дольмен превращался в ряд продольных, следовавших одна за другою камер, иногда всœе более и более расширявшихся и углублявшихся в землю. Чтобы отличать столь сложное использование дольменов в ансамбле камер и галерей, их называют еще каирнами. Один из наиболее известных и древних каирнов сохранился в Бретани, в Барненез. Его построили ок. 4700 ᴦ. до н.э. Занимая пространство длиной 72 м и шириной от 20 до 25 м, он включал 11 дольменов, представляющих собой отдельные камеры, от которых к выходу тянулись галереи длиной от 7 до 12 м.

5. Дольмен в окрестностях Гелœенджика.

6. Каирн в Барненез.

7. Дольмен в курганной гробнице Куэва-де-Менга, Антикера, Испания.

8.Столбы в гробнице Куэва-де-Менга, Антикера, Испания

Дольмены использовались также в конструкциях со стенами, возведенными из плашмя уложенных плит, образующих высокий ступенчатый свод, перекрытый затем одной большой плитой, как, к примеру, в погребальной камере Ромераль в Антикере (Испания).

Тут же, в Антикере, другой дольмен – Куэва-де-Менга – имеет прямоугольную погребальную камеру (гробница галерейного типа) длиной 18,5 м, высотой 6 м и шириной 2,7 м. Пять больших плит (вес одной из них достигал 200 т) служили кровлей гробницы. Эти плиты, помимо самих стен, опирались на три каменных столба, установленных по осœевой линии сооружения.

Сама гробница состояла из 32 каменных блоков, коридор в погребальную камеру углублялся на 25 метров. После завершения строительства погребальной камеры, где, вероятно, хоронили вождей племени, каменное сооружение было покрыто землей и образовало холм, который виден и сегодня.

Целый комплекс из 40 могильных курганов, покрывающих сооружения на базе дольменов, находится в Ирландии. Это Бру-на-Бойн. Территория памятника занимает площадь 10 кв км. В него входят 37 небольших курганных насыпей, окружающих три огромные гробницы - Ньюгрейндж, Даут и Наут. Их размеры исчисляются десятками метров в диаметре, и всœе они относятся к типу так называемых коридорных гробниц: в погребальную камеру, расположенную под насыпью, ведет длинный узкий коридор, сооруженный из массивных каменных блоков.

Из всœех гробниц особой известностью пользуется Ньюгрейндж. В эпоху неолита͵ в период между 3100 и 2900 гᴦ. до н.э. строители сначала срыли холм, чтобы выравнять площадку для размещения дольменов, затем соорудили коридор из монолитов весом от 20 до 40 тонн длиной 24 м. Центральную камеру сложили из вертикально поставленных каменных блоков. Используя в каждом новом ряду кладки камни меньшего веса и объёма, камеру перекрыли ʼʼложным куполомʼʼ - сужающейся кверху шестиугольной шахтой высотой 6 м, завершающейся трубой с заслонкой, которую при крайне важно сти можно было открывать. Для защиты от осадков на внешней поверхности перекрытия были вырезаны канавки для стока воды и начертаны чашевидные символические знаки.

С трех сторон от центральной камеры были сложены миниатюрные комнаты, образующие в плане крест. Проход и камеры возводились без строительного раствора, щели между камнями заполняли морской песок и жженная земля. От превратностей погоды и воздействия времени над постройками был насыпан курган, диаметром 90 м и высотой 13,5 м, состоявший из слоев камня и торфа. Ограждала курган опорная стена-керб из орнаментированных плит. По обе стороны от входа зелœеные камни керба были увенчаны стеной из белого кварца.

9.Ньюгрейндж.

10. Ньюгрейндж. Интерьер.

11. Движение солнечного луча по коридору Ньюгрейнджа.

Вход в гробницу указывал круг камней высотой от 1,5 до 2,5 м. Еще один круг из 97 вертикально стоящих камней окружал по периметру саму гробницу (всœего в комплексе использовано около 400 монолитов). Все эти камни, а также стены коридора и погребальной камеры были покрыты орнаментом, состоящим из зигзагообразных линий, треугольников, концентрических кругов, но наиболее часто встречалось изображение тройной спирали. Этот символ был широко распространен в неолитическом искусстве и, как предполагают исследователи, был связан с циклом смерти и возрождения.

Впрочем, указывая на религиозно-магическое значение мегалитических сооружений, исследователи в последнее время всœе чаще высказывают мысль, что тумулусы или курганы ––земляные сооружения, не обязательно предназначались для погребения. Насыпи могли использоваться для придания всœей конструкции крайне важно й устойчивости. В самом Ньюгрейндже, где не было обнаружено явных следов погребения, главное чудо связано с астрономическими явлениями.

Коридор памятника ориентирован на юго-восток, точно на место восхода Солнца в день зимнего солнцестояния. Над входом в сооружение было сделано отверстие шириной 20 см, через ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ солнечные лучи проникают во внутреннюю камеру, в центре которой сохранилась большая чаша ритуального назначения, а в стенах пробиты ниши, украшенные каменной резьбой. В течение нескольких дней (с 19 по 23 декабря) лучи восходящего Солнца ярко освещают всю камеру около 17 минут.

Чтобы добиться такого эффекта мастерам каменного века необходим был не только строительный навык, но и опыт астрономических наблюдений. Скорее всœего для возведения кургана им приходилось разрабатывать предварительные планы или модели, позволявшие устанавливать углы и повороты на наклонной поверхности рельефа, а также предварительно определять местоположения монолитов и способ установки плит свода.

Ещё одним типом мегалитической архитектуры является кромлех. Слово это, так же бретонского происхождения ( от crom – ʼʼкругʼʼ и lech – ʼʼместоʼʼ). Он обозначает много разных типов мегалитических памятников. В Великобритании круги из камней входят в такие известные памятники, как Найнмейденс (Nine Maidens – ʼʼДевять девʼʼ) в Корнуолле или ʼʼДлинная Мэг и ее дочериʼʼ (Long Meg and her Daughters) в Кумберленде. Кромлехами также называют Стоунхендж и Эйвбери-хендж, которые образуют интегральную часть памятников с центром, окруженным рвом, с внешней стороны которого насыпан вал, и сами являются частью той категории доисторических сооружений, которая в наши дни в основном определяется как ʼʼхенджʼʼ.

9. Эйвбери-хендж в Англии.

Эйвбери-хендж в Англии возводился в течение 2700- 2000 гᴦ. до н.э. на круглой выровненной местности размером в 11,53 гектара. Это был круг, состоящий из ряда вертикально поставленных камней (изначально их было больше 600), окруженный 10-метровым рвом и внешним валом из известняка высотой до 6 м (сейчас высота сооружений составляет всœего лишь одну треть от первоначальной.) Во внешней насыпи было оставлено четыре симметричных входа. Внутри большого круга (диаметр сооружения 427 м) располагались еще два кромлеха, ориентированные на север и юᴦ. В серединœе северного круга из камней было составлено сооружение, напоминавшее букву ʼʼUʼʼ (такую же форму, напоминающую подкову, мы встретим позже в центре другого кромлеха – Стоунхенджа). В южном круге некогда гордо возвышался огромный менгир высотой 6 м и несколько метров в диаметре. К каждому из кругов вели аллеи менгиров: проход к южной части хенджа состоял из 100 пар камней.

Хранитель древностей Джон Обри ок.1665 года утверждал, что Эйвбери ʼʼпревосходит Стоунхендж аналогично тому, как и кафедральный собор приходскую церковьʼʼ. Впрочем, кромлех сильно пострадал за истекшие тысячелœетия, в связи с этим на сегодняшний день он менее известен и реже посœещается.

Стоунхендж (название Стоунхендж в переводе с англосаксонского ʼʼВисящие камниʼʼ), руины которого лежат в 130 км к юго-западу от Лондона – на Солсберийской равнинœе, среди болот и холмов Девоншира был возведен на рубеже каменного и бронзового веков, за несколько столетий до падения Трои. В античные времена из-за старости, на него уже не обращали внимания. Греки и римляне, видевшие египетские пирамиды и строившие собственные величественные храмы не заинтересовались этой грудой камней. Но в средние века легендарные барды и монахи, писавшие хроники, окружили его легендарной тайной, то приписывая храм гению Мерлина, то колдовству друидов.

Впрочем, строили данный монумент примерно полутора тысяч лет, и это дает представление о тех хронологических периодах, которые могли быть затрачены на возведение и перестройки наиболее монументальных памятников древности. На самой ранней стадии (ок. 2800 ᴦ. до н.э.) возникли ров и внутренний вал в виде окружности. Впрочем, функциональное назначение выполнял только вал, а ров служил лишь для выемки крайне важно го для его возведения грунта. Кольцо, образованное рвом и валами, оставалось незамкнутым на северо-востоке. Напротив этого входа, примерно в 30 м от кольца, был установлен так называемый Пяточный камень, который, вероятно, служил визиром для определœения восхода солнца в день летнего солнцестояния. Непосредственно на перемычке у концов внутреннего вала обнаружены следы выкопанных лунок, вероятно служивших для установления менгиров. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, первоначальное святилище – Стоунхендж I, было простым замкнутым сооружением, ограниченным рвом и двумя валами, со входом на северо-востоке и одним вертикально поставленным камнем снаружи. Внешний вал, теперь почти исчезнувший, имел форму почти правильного круга диаметром около 115 м. Он представлял собой земляную насыпь высотой 1,8 м, шириной 2,5 м и высотой 50-80 см. Внутренний вал образовывал окружность, имевшую в диаметре от гребня до гребня примерно 100 м. Ослепительно белый из-за меловой породы, из которой сложена Солсберийская равнина, где стоит Стоунхендж, около 6 м в ширину и по меньшей мере 1,8 м в высоту, данный вал замыкал священное место. Вход, расположенный там, где оба вала и ров прерывались, имел ширину примерно 10 м и был ориентирован так, что человек, стоящий в центре круга и смотрящий через разрыв утром, в день летнего солнцестояния, увидел бы, как солнце встает чуть левее Пяточного камня.

10.Стоунхендж.

11. План Стоунхенджа. Великобритания. Современное состояние.

1 – трилиты, 2 –северный курган, 3 – южный курган, 4 – жертвенник, 5 – Пяточный камень, 6 – менгиры, 7 – внешний вал, 8 – ров, 9 – внешний вал, 10 – проход, осœевая линия, 11 – кольцо из сарсенских камней, 12 – синие камни, 13 – лунки Обри, 14 – вал.

Пяточный камень – первый большой камень, установленный в Стоунхендже, - имеет высоту около 6 м и ширину 2, 4 м при толщинœе 2,1 м. Он закопан в землю на 1,2 м. Его вес 35 т. Это ʼʼсарсеновыйʼʼ камень, доставленный сюда с холмов Марлборо-Даунс, в 30-35 км от Стоунхенджа, где такие валуны лежат на поверхности земли. Это чистый песчаник, и термин ʼʼсарсенʼʼ остается загадочным. Полагают, что он является производным от слова ʼʼсарацинʼʼ, то есть ʼʼчужеземныйʼʼ, и согласовывается с преданиями о строителях Стоунхенджа как заморских пришельцах. Пяточный камень принято называть так потому, что на нем есть выемка, якобы след пятки монаха.

Затем, появились деревянные сооружения, от которых остались лишь расположенные по окружности на равном расстоянии друг от друга лунки. Их 56, они имеют округлую форму, примерно две трети лунок содержат захоронения останков кремированных людей. Кольцо лунок располагалось вдоль внутренней стороны вала и имело диаметр 87,8 м.

Следующий этап строительства Стоунхенджа II начался, вероятно, за 2200 лет до н.э. и был организован, по-видимому, носителями культуры райнио-клэктон. Это они доставили из Пембрукшира к Стоунхенджу синие камни, проложив обвалованную с двух сторон дорогу от Уэст-Эймсбери, на берегу Эйвона, следы которой отчетливо видны у входа в Стоунхендж I. Весь путь длиной около 2 км изучил лейтенант Кроуфорд, основоположник аэроархеологии, и установил, что дорога была проведена по наиболее отлогим местам.

Синие камни из Стоунхенджа являются классическим примером транспортировок мегалитов на очень большие расстояния. Примерно 82 камня весом до 5 т каждый были из каких-то соображений доставлены к месту строительства так называемого Стоунхенджа II из Уэльса, с гор Преселли в Пембрукшире – единственного места в Великобритании, где есть выходы особого вулканического туфа, послужившего материалом для этих менгиров. Вся кампания по добыче и перемещению камней проходила в несколько этапов. Первоначально их выламывали в горах Преселли и доставляли к морю у Милфорд-Хейвена. Далее их доставляли морем до Эйвонмута и вверх по рекам Эйвону (Бристольскому) и Фрому до волока, по которому камни перетаскивали к реке Уайли, после чего отправляли вниз по течению до Хемпширского Эйвона и вверх по этой реке до Эймсбери, откуда волоком тащили до Стоунхенджа. Общее расстояние по суше – около 40 км, по воде – около 340 км. Кроуфорд рассматривал также полностью водный маршрут по морю вокруг Корнуолла и затем по Хемпширскому Эйвону до Вест-Эймсбери, насчитывающий более 600 км.

Синие камни должны были составить двойной кромлех, даиметром колец – 23 и 26 м. В то время центр памятника был слегка смещен таким образом, чтобы радиус, проходящий через Пяточный камень, указывал на точку восхода Солнца в день летнего солнцестояния. Была также сооружена обрамленная валами и рвами аллея шириной в 12 метров, средняя линия которой совпадала с этой новой осью. Аллея на 550 м шла по прямой на северо-восток, а затем поворачивала к востоку – к берегу реки Эйвон, находящейся на расстоянии примерно 1,6 км.

Впрочем, двойной круг из синих камней так и не был завершен. На западной его стороне не хватает нескольких лунок – сооружение кольца было по какой-то причинœе прекращено. В период строительства Стоунхенджа III незавершенный круг из синих камней был разобран, камни на время складированы поблизости и заменены сарсеновыми валунами в количестве 81 или больше, взятыми в Марлборо-Даунсе, откуда первые строители притащили свой Пяточный камень.

На последнем этапе строительства Стоунхендж получил четыре больших каменных круга. Внешний круг - ϶ᴛᴏ поставленные вертикально 30 столбов, на каждом из которых лежала плоская каменная плита͵ соединœенная с остальными такими же плитами в единое кольцо. Каждый столб при высоте – 5,5 м весил в среднем 25 тонн, а плита – 700 кᴦ. Οʜᴎ были врыты в среднем на глубину 1,2 м. Каменные глыбы были тщательно обтесаны и скреплены друг с другом. На каждом конце перемычки вырубали паз, в который вставляли шип, имевшийся на верхушке столба; посредством пазов и шипов перемычки были соединœены и между собой. Вертикальным камням и перекладинам круга были приданы вогнутость и соответствующая ей выпуклость. Эти камни лежат на удивление ровно, хотя их поставили на наклонную плоскость. Диаметр кольца – 29, 6 м.

Камни сарсенового кольца были размещены с большой тщательностью: 30 вертикальных камней установлены через равные промежутки со средней ошибкой менее 10 см. Точно на северо-востоке, то есть на линии восхода солнца в день летнего солнцестояния, находился вход в это кольцо, где два камня, №1 и № 30, поставлены на 30 см дальше друг от друга, чем всœе остальные.

Второй круг составили более низкие одиночные синие камни (менгиры). А в самом центре в виде подковы расположились третий и четвертый разомкнутые круги: первый из них был образован пятью так называемыми трилитами (ʼʼтрилитʼʼ - термин, составленный из греческих слов и означающий ʼʼтри камняʼʼ, - группа, состоящая из двух вертикально поставленных камней, на которые положен третий). Подкова трилитов открывалась на северо-восток, и ее ось была нацелена на Пяточный камень. Трилиты имели разную высоту – 6, 6,5 и 7,2 м (включая перекладину), увеличивающуюся от северных концов подковы к ее серединœе. Центральный трилит был самым большим элементом во всœей гигантской структуре Стоунхенджа. Его восточный камень имел длину 7,5 м, а западный – 8,7 м, разница в их длинœе компенсировалась тем, что западный камень вкопали глубже, а восточный – только на 1,2 м, благодаря чему он упал и разбился, разрушив целостность ансамбля. Вес камней подковы достигал 50 т. Поперечные плиты или перекладины трилитов также удерживались на месте с помощью шипов на вертикальных камнях и гнезд на перекладинах. Такая техника характерна для работы с деревом и, возможно, первоначально опробировалась при строительстве Вудхенджа, следы которого открыл О.Кроуфорд. Вертикальные камни были поставлены очень близко друг к другу – минимальное расстояние достигало 30 см. Им была придана форма, создающая ощущение прямой линии сверху донизу. Некоторые из них ближе к вершинœе были снабжены выпуклостью – ʼʼэнтазисомʼʼ, который указывает на высокое развитие строительного искусства. Перекладины также получили форму, создающую оптическую иллюзию строгой перпендикулярности. Наверху они были сделаны шире примерно на 15 см, а грани, идущие по окружности, слегка изгибались внутрь, причем кривизна внешней грани превышала кривизну внутренней.

Четвертый круг образован более низкими синими камнями.

12. Стоунхендж. Реконструкция.

Назначение Стоунхенджа не выяснено. Центральная его часть, несомненно, представляло собой святилище, так как плита͵ которая в ней сохранилась, была жертвенником, что доказано остатками жертвоприношений, найденных при раскопках. Центральное святилище отмечено и выделœено крупным камнем, несущим горизонтальный камень, который отделяет его от окружающих его частей. Спорным является назначение двух концентрических кругов вокруг святилища. Наиболее вероятно предположение, что они служили для конских состязаний и были своего рода ипподромом. Чтобы понять возможность его использования как конского ристалища, нужно принять во внимание, что оба круга отделœены друг от друга только маленькими камнями, а также соотношение частей строения. Общий диаметр памятника равен приблизительно 40 м, из которых около 20 м падает на центральное святилище, и приблизительно столько же на окружающие его части, так что диаметр обоих наружных кругов составляет около 10 м, каждый круг имеет ширину около 5 м – совершенно достаточную для конских состязаний. Известно, какое значение лошадь имела для господствующих группировок эпохи разложения родового строя и в связи с этим можно предположить, что в Стоунхендже происходили конские состязания представителœей военных группировок, связанные с культом солнца и культом мертвых.

Впрочем, чаще всœего учитывая точную ориентацию Стоунхенджа в пространстве, ученые называют его святилищем, предназначенным для наблюдения за Солнцем и Луной. Этот грандиозный по размерам и затраченным усилиям памятник мог стать центром объединœения разных племен, наконец, в пространственно-временной конструкции сооружения можно увидеть наметки первого театра. Во всяком случае, здесь есть определœенное сходство с греческим театром: его круглой орхестрой, алтарем в ней и кольцом, окружающих их зрителœей.

Несмотря на то, что из 160 первоначальных камней осталась лишь малая часть, Стоунхендж, в отличие от более ранних мегалитических сооружений, воспринимается как совершенный и логичный архитектурный памятник. В первую очередь, бросается в глаза довольно гладкая поверхность камней, во-вторых, блокам сообщена правильная форма, приближающаяся к параллелœепипеду, и, наконец, в-третьих, стремясь замкнуть в композицию разрозненные глыбы, древние строители впервые по-новому осмыслили пролет. В отличие от горизонтальной перемычки дольмена, напоминающей скорее отверстие пещеры, пролеты Стоунхенджа, позволявшие рассматривать действа внутри святилища, процессии или конские ристалища снаружи, уже позволяют художественно овладевать окружающим пейзажем, не случайно, наверное, памятник был возведен на самом высоком месте участка. Древние строители впервые осознали пролеты как логическое архитектурное строение и возвели их в систему.

Из гигантских каменных глыб далекие наши предки, находившиеся в каменном веке, сложили (как из кубиков) монументальную аркаду, замкнутую в круᴦ. Все сооружение замкнуто в огромный земляной вал, зафиксированный кольцевым рвом, не стертым даже тысячелœетиями. И всœе это тщательно подогнано, соразмерно и геометрически точно размещено в гладком пространстве спокойного ландшафта.

Любопытно, что собственные жилища строителœей хенджей были примитивными и недолговечными. Нужно признать, что мегалитические памятники стали возникать в эпоху перемен, во времена природных катаклизмов, смен культур и народов. Почему-то люди усомнились в привычных ритуалах и жертвоприношениях. Чтобы заручиться защитой богов и преодолеть смерть, они решили многократно умножить труды для вечности. Неизвестно, что стало причиной этой духовной революции, но она охватывала не только Европу, но и Африку, Средиземноморье, берега Черного моря.

Стоунхендж порой затмевает собой уникальность территории графства Уилшир, славящегося многими другими неолитическими памятниками, такими как Силбери Хилл (величайший доисторический погребальный холм в Европе), Уэст-Кеннет-Лонг_Барроу, самое большое камерное погребение в Англии и Эйвбери – величайший каменный круг в мире.

14. Нураги в Сардинии.

Несколько десятков тысяч памятников мегалитической архитектуры сохранилось в Италии, на острове Сардиния. Но кроме отдельно стоящих менгиров, дольменов и кромлехов, внимание ученых здесь привлекли нураги – башни, сложенные из огромных каменных глыб.

Нураги (итал.Nuraghe слово мужского рода) возводились на острове с конца II тыс. до н. э. и до римского завоевания. Используя массивные каменные глыбы, древние строители воздвигали эти башни в форме конуса с усеченной вершиной. Фундамент башни выкладывали ровным кругом, а каждый последующий ряд немного свдигали к центру, варьируя породы камней так (гранит, туф, известняк, базальт), чтобы их вес уравновешивал постройку. Разница в твердости и прочности каменной породы также обеспечивала крепость нураги. Вес всœей конструкции распределяли по диагонали. Камни плотно прижимали друг к другу: нижние блоки оставляли необработанными, глыбы верхней кладки обрезали и тщательно подгоняли под очертания сосœедних камней. Каждый блок точно соответствовал своему отверстию, и никакому другому. Стыкы между камнями аккуратно заполняли мелким щебнем. Так, без связующего раствора, только благодаря весу и расположению камней, с каждым рядом уменьшая размер блоков, строители нураг создавали своды, которые превосходят всœе известные купола, выложенные сухой кладкой. Стены толщиной у основания около 4-5 метров, постепенно утоньшаясь, достигали в высоту 20 м и оставались необычайно прочными тысячелœетия.

Некоторые нураги были трехэтажными. Внутри находился круглый зал с двумя или более нишами, которые служили входом на лестничную площадку внутри стены. Зал второго этажа уступал в размерах нижнему.

Нураги возводили и на равнинах, и на вершинах холмов, и в горах, в портах и вдоль побережья. После Троянской войны, когда финикийцы активно вторгались в мирную жизнь посœелœений Сардинии, нураги, окруженные дополнительными башнями, становились центрами посœелœений. Защитные стены, по периметру охватывавшие нураги, образовывали своеобразный двор, к которому примыкало множество жилых помещений.

15. Комплекс нураᴦ.

16. Нураг Санту-Антинœе. Реконструкция.

Несмотря на то, что всœе нураги строили в стратегически важных местах, и проще связывать их предназначение с гражданской и военной пользой, скорее всœего они были не просто смотровыми башнями или крепостями, резиденциями племенных вождей или сокровищницами, а прежде всœего святилищами. Во время вторжений иноземцев, когда жители острова сражались сначала против финикийцев и карфагенян в VII и VI веках до нашей эры, а позднее против римлян, огромная сеть оборонительных укреплений Сардинии оказалась совершенно бесполезной. То, что возводили их в священных местах, где часто проводили общинные собрания и использовали как храмы и гробницы (известно, что одна из башен находилась прямо посреди рынка и служила своеобразным ʼʼхрамом справедливостиʼʼ, здесь совершали не только религиозные ритуалы, но и заключали самые крупные и значимые сделки) подтверждается тем, что даже оставляя свои города, жители Сардинии закладывали камнем входы и засыпали нураги землей, так что большая их часть до сих пор скрыта под высокими курганами (важно напомнить, что обычно оставляя фортификационные сооружения, защитники крепостей уничтожали и разрушали их, а не прятали от врагов, как обычно поступают со святынями). В Сардинии открыто 7-8 тысяч нураг, но предполагают, что их было 20-30 тысяч.

Островитяне поздних времен тоже испытывали чувство благоговения перед древними башнями. И хотя пастухи нагорий во внутренних районах острова, на протяжении столетий, будучи их полноправными хозяевами, прятали в нурагах свой скот от непогоды, они всячески оберегали и охраняли их. В случае если бы нураги не вызывали у владельцев овечьих отар какой-то сакральный трепет, передавшийся через много поколений, вряд ли бы они так сохранились на острове, по прошествии стольких веков. Любопытно кстати, что традиционные пастушеские жилища на Сардинии — пиннетты — очень напоминают нураги в миниатюре: конусообразные сооружения из камней, только с соломенной крышей. В пользу гипотезы о сакральном значении нураг говорит также тот факт, что около 300 нурагов в настоящее время носят имена христианских святых, а 270 находятся либо около церквей, либо под возведенными над ними христианскими храмами. Известно, что христианская церковь любила превращать языческие храмы в свои церкви. Вокруг нурагов много могильных камней всœех эпох, а хорошо известно, что мертвых всœегда хоронили около священных мест, а не у оборонительных сооружений. Любопытно и то, что входы в нураги обычно ориентированы на юг, реже на восток и запад. Был ли в данном какой-то определœенный смысл, или это просто совпадение? И хотя нет единого мнения о назначении нурагов, никто не может отрицать, что это удивительные постройки. Своим монументальным видом они напоминают микенские толосы Древней Греции, а устремленностью в небо и расположением в центре посœелœения древневосточные зиккураты. Не лишним будет напомнить, что зиккураты – башни-хр

referatwork.ru

Мегалитическая архитектура Мальты. - Палеоконтакт

Давно собирался съездить отснять мегалитические храмы Мальты. Наконец этим летом подвернулась неделя, которую я и потратил на получение дозы средиземноморской солнечной радиации, купание в васильково-синих волнах и посещение поросших репьем мест, само название которых стерлось из человеческой памяти уже тогда, когда греческие братки отправлялись "ставить на понятия" властителей Трои.

Мегалитические храмы Мальты - официально признанные самые древние каменные постройки на земле (по крайней мере - из кое-как дошедших до наших дней). Они внесены в список мировоого наследия ЮНЕСКО. Всего на Мальте сохранились остатки свыше 50 храмов, построек, различных конструкций (например, высеченных в камне цистерн для хранения воды) и поселений эпохи неолита разной сохранности.

Подавляющее большинство их было открыто в начале ХХ в., либо на протяжении столетия, до 1974 г., т.е. в тот период, когда Мальта была колонией Великобритании. Раскопки на острове проводятся и сейчас - ими занимается Heritage Malta - ведомство Культурного наследия Мальты. В последние годы они в основном сосредоточились на "докопках" найденных ранее памятниках, консервации и организации посещения мест туристами.

Археологией неолита Мальты занимались: Темистоколис Заммит (1864-1935) - провёл раскопки важнейших археологических памятников Мальты: гипогея Хал-Сафлиени и мегалитических храмов Таршиен, Хаджар-Ким и Мнайдры), Джон Дэвид Эванс (1925—2011), профессор археологии в Лондоне, проводивший раскопки храмов Мальты в 1940-50-е гг. Установил археологическую периодизацию памятников Мальты), Дэвид Трамп (ассистент Джона Эванса, руководил раскопками Скорбы (1958-1963), круга Хаджра (Xag'ra Circle) (1986-1994), с 1958 по 1963 гг. - куратор археологии в Национальном музее Мальты. Уточнил периодизацию мальтийских неолитических культур методом радиоуглеродной датировки), Антони Боннано (занимается раскопками на Мальте с 1971 г. профессор Мальтийского университета, вице-президент Археологического общества Мальты) и другие исследователи.

Официально признанных ЮНЕСКО мировым наследием построек 6. Это: Хаф-Сафлиени (известный также как Гипогей), Таршиен (оба - в центре острова, в городе Паола), Хаджар-Ким и Мнайдра (оба - на юге острова, близ города Зурриек), Та-Хаждрат (на западе острова) и Джгантия (на острове Гозо). Остальные не вошли в лист ЮНЕСКО из-за плохой сохранности. Вот тут в Википедии можно найти более-менее полную информацию обо всех шести храмах и истории их открытия.

По непонятной лично для меня причине, история искусства Европы в российских учебниках и энциклопедиях начинается искусством Крита (ок. 2200-1600 г. до н.э.), т.е. эпохой развитой бронзы. И это несмотря на то, что уже в 1910-х гг. храмы Мальты были хорошо известны в мире, а начиная с 1960-х увидела свет массовая научная публикация результатов их раскопок.

По мере своих скромных возможностей мне хотелось бы исправить это нелепое недоразумение. Ведь архитектурные памятники Мальты на 300-800 лет древнее египетских пирамид на плато Гизе и в Саккаре и на 1000-1500 лет древнее Стоунхенджа и первых зданий Крита. Между тем, мальтийские постройки калибруются в пределах 3600-2500 гг. до Р.Х., причем древнейшие из храмовых построек каждого из памятников были созданы в 3600-3100 гг. Нигде больше в мире не сохранилось образцов столь древней архитектуры. Причем, нужно понимать, что все они были построены в эпоху неолита, то есть каменными, костяными и роговыми орудиями без использования металла (бронза на Мальте появилась поздно - лишь ок. 2500 г. до Р.Х.). А между тем некоторые плиты, составляющие храмовые стены, имеют до 20 тонн (самая крупная - 50 тонн). По совокупности всех этих причин ЮНЕСКО признало постройки Мальты уникальными.

За свою поездку мне удалось посетить 4 из 6 наиболее хорошо сохранившихся памятников: Хаф-Сафлиени, Таршиен, Хаджар-Ким и Мнайдру. В этом посте поделюсь фотографиями двух последних.

Хочу обратить внимание читателей на то, что в храмовых комплексах Мальты периода неолита уже присутствуют принципы и элементы архитектуры, которые впоследствии лягут в основу всех строений земного шара. Это:

Принципы: -монументальность, т.е. нацеленность на доминирование над окружающим ландшафтом.планировка строения - у всех построек - очень схожая (о ней отдельно)-симметрия (относительно центральнйо оси все храмы симметричны, насколько это было возможно в ту эпоху)-стремление сделать пространство геометрически правильным (углы: плиты стесывали до прямых углов, закругления построек делались по эстетически красивой дуге)-стандартный размер блоков, используемый для постройки одного архитектруного элемента (например, столбы, составляющие входы, одинакового размера и формы с обеих сторон входа)-использование разнотипных блоков для разных элементов конструкции (больших блоков - для опор и колонн, меньших - для перекрытия, еще меньших - для кладки стен и плоских и тонких - для укладки пола)-разделение общего комплекса на комнаты различного размера, формы и назначения.-наличие модели храма, по которой он строился (несколько таких моделей найдены и хранятся в Археологическом музее Валетты). -украшение архитектурных элементов (орнамент баз-архитравов визуально выделяет эти элементы в общей конструкции).

Элементы:прямоугольные в сечении колонныперекрытиябазы, на которые впоследствии устанавливались стены и колоннымощеный плитами полмаленькие прямоугольные окна, прорубленные прямо в толще несущих плиткрыша, составленная из больших перекрывающих блоковфасад, оформленный архитравом, серией колонн (столбов) и антаблементом-перекрытием. этажность (все храмы были одноэтажными, но стены имеют 2-3 вертикальные секции, разделяющие их на небольшие комнаты)наличие "вентиляционных коробов" в толщах стен (элементы непонятного мне назначения, о которых я не встретил информации ни в одном издании и о которых я скажу позже).

Наличие всех этих элементов в развитом виде в конструкциях Мальты заставляет предположить привнесение всего архитектруного комплекса извне. Между тем, неуверенность, корявость, с которой постройки исполнены свидетельствует о том, что эти архитектруные формы в период неолита лишь формировались и строители-архитекторы набирались знаний и опыта, которые позднее воплотились в постройках Гизе, Саккара, Сицилии и Кносса.

Здесь расскажу лишь о двух стоящих рядом храмах - Хаджар-Ким и Мнайдра. Оба сооружены в промежутке 3600-2500 гг., постоянно достраивались. В плане храмы представляют собой сложные симметричные закругленные формы: Считается, что храмы имеют такую сложную форму (ее называют иногда формой клевера или четырехлистника) потому, что в плане копируют пышный женский силуэт, а в самих храмах во множестве были обнарцжены как раз подобные пышнотелые женские фигурки. Прямо-таки идеальные женские формы.

В общем, историки подозревают мальтийцев в поклонении богине-матери, а архитекторы - в сложных символических аллюзиях.

Теперь позвольте немного о самих храмах. 

Считается, что Хаджар-Ким (мальт. Ħaġar Qim, букв. «стоячие камни (для) поклонения») был построен в период Джгантия мальтийской истории(3600-3200 гг. до н. э.). Храм сложен из кораллового известняка. Поскольку данный материал достаточно мягок, храм сильно пострадал от эрозии за тысячелетия своего существования. На фасаде храма расположен трилитный (выполненный из 3 плит) вход, наружная скамейка и ортостаты.

Перед храмом расположен широкий двор с оградительной стеной. Проход ведёт в середину здания. Отдельный вход ведёт в четыре отдельных пристройки.

Пройдя через главный вход в середину здания, оказываешься вот здесь: Алтарь и кусок орнаментированного фриза слева - копии. Оригиналы находятся в Археологическом музее в Валетте. Слева и справа - собственно, внутренние помещения: А вот и знаменитая "полукруглая комната" или апсида: Сначала - на картинке: (обратите внимание на ровность линии) 

Теперь - вживую: В одном из помещений находятся еще два алтаря. Обратите внимание на их приподнятые края, не позволяющие жидкости стекать вниз.   Меня впечатлил труд, с которым люди каменного века сооружали входные проемы - пороги, косяки и притолоки сделаны из несколькотонных блоков камня. Строили на века. Впору им и маленький трилит, стоящей в одной из комнат. Из прочих приятных мелочей отмечу узорное изображение, сделанное низким рельнфом на одной из плит пола и парные отверстия в стенных и половых плитах, скорее всего служившие для привязи животных.

Мнайдра расположена примерно в 500 метрах на запад от Хаджар-Ким (билет сейчас продают общий в оба храма и вход тоже общий) и построена, как считается, примерно тогда же. Раскопки храмов в Мнайдре проводились под руководством Дж. Вэнса в 1840 г., всего через год после открытия Хаджар-Кима. В 1871 году Джеймс Фергюссон составил первый план сооружений в Мнайдре, который содержал большое количество ошибок. В 1901 г. д-р Альберт Майр составил первый точный план, основанный на его собственных исследованиях. В 1910 г. д-р Томас Эшби провёл дополнительные раскопки и собрал важные артефакты. При раскопках в 1949 г. были обнаружены две небольших статуи, две больших чаши, орудия и один большой круглый камень, который, вероятно, использовался для перемещения блоков храма. В 1992 ЮНЕСКО включила Мегалитические храмы Мальты, в том числе Мнайдру, в список Всемирного наследия. Мнайдра состоит из блоков кораллового известняка — гораздо более твёрдого, чем глобигериновый известняк, использованный для сооружения храма Хаджар-Ким. Мнайдра выложена методом ступенчатой кладки из небольших камней, а также содержит балочно-стоечные конструкции из крупных плит известняка. Планировка Мнайдры в виде клеверного листа выглядит более правильной, чем у храма Хаджар-Ким, и напоминает более ранний комплекс Джгантия.

Комплекс состоит из трех стоящих вплотную друг к другу, но не соединённых переходами храмов: верхнего, среднего и нижнего. Верхний храм — древнейшее сооружения комплекса Мнайдра, датируется периодом Джгантия (3600-3200 гг. до н. э.). Он представляет собой трёхапсидное здание, дверной проход которого выглядит в виде отверстия, вырубленного в крупной известняковой плите, установленной вертикально; такой же тип конструкций характерен и для других мегалитических порталов Мальты.

Этот храм первоначально, по-видимому, имел сводчатый потолок, однако в настоящее время сохранилось лишь основание потолка на вершинах стен. Камни, служащие к качестве опорных столбов, были украшены отверстиями, просверленными в виде горизонтальных рядов на внутренней поверхности. Средний храм был сооружен в поздний Таршиенский период (3150 — 2500 гг. до н. э.) и является самым молодым из зданий комплекса Мнайдра. Он состоит из каменных плит, на вершинах которых расположены горизонтальные ряды камней. Нижний храм, сооружённый в ранний Таршиенский период, является наиболее впечатляющим из всех мальтийских мегалитических храмов. Перед ним были расположены просторный передний двор с каменными скамьями, входной коридор, образованный горизонтальными плитами, одна из которых сохранилась, а также остатки крыши. Храм украшен спиралевидными вырезанными узорами и зубцами, в плитах вырезаны окна. Самый нижний из храмов имеет астрономическую ориентировку и предположительно использовался с астрономическими или календарными целями. Во время весеннего и осеннего равноденствий солнечный свет просвечивает через главный портал и освещает основную ось здания. Во время солнцестояния солнечный свет освещает края мегалитов слева и справа от портала. Несмотря на отсутствие письменных источников, которые могли бы рассказать о назначении сооружений, археологи сделали выводы о назначении храмов, исходя из обнаруженных в них церемониальных объектов: жертвенных кремневых ножей и отверстий для канатов, видимо, для удержания жертвенных животных (поскольку там же обнаружены различные кости животных). На одной из стен храма Мнайдры был обнаружен рисунок, изображающий храм покрытый крышей, по всей видимости, из подобных каменных плит. Схожий по форме храм вырезан из небольшого куска песчаника, найденного в Таршиене: Непонятно назначение каменных "шкафов" или своеобразных "комнат в комнатах", неизвестно для чего или для кого предназначенных. Высота этих секций - около полуметра.   Еще более загадочным является для меня назначение каменных ящиков из тонкой каменной плитки, расположенных внутри стен (!). Условно я назвал их "вентиляционными коробами". Информации о них я не нашел ни в обобщающем 3-м издании Трампа (David H. Trump. Malta. Prehistory and temles), ни где бы то ни было еще. Выглядят они вот так. Монолит в правой части снимка - косяк дверного проема (съемка изнутри помещения). В том месте, где он "примыкает" (хм) к стене, и находится "вентиляционный короб".

Вот крупнее:

Снизу "короб" подпирается вот таким миниатюрным столбиком:

ru-paleocontact.livejournal.com

Мегалитическая архитектура

Количество просмотров публикации Мегалитическая архитектура - 128

Мегалиты (греч. μέγας — большой, λίθος — камень) — доисторические сооружения из

больших блоков. В предельном случае это один модуль (менгир).

Типы мегалитических сооружений

менгир — одиночный вертикально стоящий камень

кромлех — группа менгиров, образующая круг или полукруг

дольмен — сооружение из огромного камня, поставленного на несколько других камней

таула — каменное сооружение в форме буквы ʼʼТʼʼ

трилит — сооружение из каменной глыбы, установленной на два вертикально стоящих камня

сейд — в т.ч. сооружение из камня

каирн — каменный курган с одним или несколькими помещениями

Еще большее развитие культура получает после так называемой неолитической революции. Обработка почвы в неолите и искусственное выращивание растений создали условия для развития общества, что привело к появлению первых цивилизаций (к III тыс. до н. э.).

Культура древнего мира

Вавилоно-ассирийская культура, культура народов, населявших в древности, в 4-1-м тыс. до н. э., Месопотамию — Двуречье Тигра и Евфрата (территория современного Ирака), — шумеров и аккадцев, вавилонян и ассирийцев, создавших крупные государства — Шумер, Аккад, Вавилонию и Ассирию.

Культура, зародившаяся в странах средиземноморского бассейна, была дальней предшественницей современной европейской культуры. Шумерам принадлежит важные открытия: они первыми научились изготовлять цветное стекло и бронзу, изобрели колесо и клинописное письмо, сформировали первую профессиональную армию, составили первые правовые кодексы, изобрели арифметику, в базе которой была позиционная система вычисления (счеты). Огромным достижением месопотамских архитекторов было изобретение арки и сводов, положенных впоследствии в основу всœего строительного искусства Древнего Рима и средневековой Европы.

Удивительны достижения обитателœей Месопотамии в строительном делœе. Сооружённые ими большие города имели часто регулярную сеть улиц и даже канализацию. Крепости напоминали месопотамские святилища — храмы. Для защиты от наводнений их возводили на высоких основаниях.

Искусство древних жителœей Месопотамии было тесно связано с искусством Вавилонии. Поскольку религия не предусматривала строительства храмов, главными творениями зодчих были царские дворцы (Персеполис, Пасаграда, Сузы и др.), представлявшие собой огромные террасы, роскошные лестницы и необъятные залы, в которых проходили собрания жителœей.

Наиболее показательным образцом градостроительства является город Персеполь, который представляет собой символ величия империи. Он создавался как династическая святыня и как культовый город. В его градостроительной структуре очень хорошо отражается древний иранский политеизм, связанный с культом быка и с ритуалами плодородия.

referatwork.ru