Лувр — самый известный в мире музей, в котором под одной крышей находятся сотни тысяч экспонатов, от первых следов древних цивилизаций до современного искусства.
По-моему, в огромных размерах Лувра таится главный его недостаток. Произведения, которые могли бы стать настоящими жемчужинами в других музеях, здесь просто растворяются в огромной массе экспонатов. Даже проторчав тут целый день, можно рассмотреть лишь малую часть коллекции. Я решил сосредоточиться на Древнем Египте.
Центральный вход в Лувр находится в знаменитой стеклянной пирамиде, но я зашел через метро. В интернете часто пишут, что это оптимальный вариант, потому что нет очередей. Я этим вопросом не заморачивался, просто приехал на метро и пошел по указателям. Билет стоит 15 евро.
С Древним Египтом у меня были короткие, но очень важные отношения на первом курсе. Тогда на просторах диалапного интернета мне попался учебник по египетскому языку Среднего царства. Египтологом я не стал, зато стал увлекаться всеми попадающимися под руку иностранными языками.
Напомню, что нынешний Египет (Маср), населенный арабами, связан с Древним Египтом (Та-Кемет) только географически. Египетская цивилизация с неповторимой культурой и языком зародилась примерно 6-7 тысяч лет назад и постепенно растворилась на рубеже нашей эры, когда Египет завоевали сначала греки, а потом римляне. В 642 году сюда вторглись арабы. В 1952 году арабский Египет оформил свою независимость де-факто, вырвавшись из-под влияния Британии в результате военного переворота под руководством Насера.
Сфинкс — один из старейших мифологических образов в истории человечества.
Фараон Нектанеб II в молитве.
Модель древнеегипетского корабля.
Религиозные тексты.
Хор — бог с головой орла, властелин неба.
Хнум — бог с головой барана, властелин Нила и творец человека.
Статуэтки бога загробного мира Осириса.
Богиня Исида — жена и сестра Осириса.
Египетские арфы.
Анналы Тутмоса III, высеченные на стене.
Коллекция саркофагов.
Женский саркофаг.
Саркофаг Рамсеса III.
Египетский зал выглядит не так ярко и роскошно, как, например, залы с картинами итальянских художников, но это с лихвой компенсируется таинственностью, исходящей от останков цивилизации, жившей несколько тысячелетий назад.
Картина из другого зала, но тоже про Египет: «Камбис и Псамметих» («Cambyse et Psamménite») художника Адриена Гинье (Adrien Guignet). Здесь изображен момент завоевания Египта персами.
Утомленный Египтом, остальную часть Лувра я пробежал мельком. Кругом шик и блеск, но тот, кто уже бывал в дворцах, вряд ли будет шокирован.
А где же знаменитая «Джоконда» Леонардо да Винчи?
Вон она, вдалеке. По правде говоря, я думал, что толпа будет побольше. Даже не пришлось никуда протискиваться, свободно прошел к картине и быстро занял освободившееся место.
Картина как картина, в обычной рамке на обычной стене. Разве что пуленепробиваемое стекло выдает благородное происхождение. «Хм, ага... Ладно, пойду дальше...»
В общем, хорошо, но... слишком много.
odal.me
Лувр. Древний Египет - История красоты
В Лувре располагается более, чем 50 тысяч различных экспонатов, рассказывающих историю Египта, в том числе включая и артефакты Нильских цивилизаций, которые относятся к периоду с четвертого тысячелетия до нашей эры по IV век нашей эры. Это одна из самых крупных в мире коллекций, которая дает реальное представление о жизни Египта, при этом она охватывает Древний Египет, Среднее царство, Новое царство, коптское искусство, а также включает в себя римский, птолемейский и византийский периоды.
Стела царя-змеи или Гора Джеда (деталь) Саккара I династия около 3100 г до н.э. Известняк высота 143 см.
При фараонах покровителем государства становится сын Исиды и Осириса – бог света Гор. Потом его именем назовут первых царей. Третий фараон I династии напишет на погребальной стеле некрополя его титул «Царь (Гор) Джед»; украшением некрополя, напоминающим собой фасад дворца, является возвышающийся над ним сокол – покровитель и символ династии, а священная змея на стеле обозначает букву дж или слово джед.
Кинжал геббель аль-аракпериод правления Нагады II около 3300-3200гг до н.э. кремневое лезвие, рукоятка из клыка гиппопотама высота 25,5 см
Кинжал геббель аль-аракпериод правления Нагады II около 3300-3200гг до н.э. кремневое лезвие, рукоятка из клыка гиппопотама высота 25,5 см
Сражение на суше и на море, тоныщие солдаты, связанные по рукам, человек, раздавленный копытами быка. Львы, каменные бараны, собаки и жирафы, - все это сцены, запечатленные на каменных пластинках для растирания красок, которые клали в гробныцы рядом с усопшими или устанавливали в храмах.
Пластинка с изображением быка период правления Нагады II около 3150г до н.э. сланец высота 26,5см
Изображения войн или священных животных свидетельствует о том, что еще до объединения Верхнего и Нижнего Египта под абсолютной властью фараонов на берегах Нила уже существовали отдельные поселения.
Сидящий писец Саккара Древнее царство IV или V династия около 2620-2350г г до н.э. Крашенный известняк, глаза с инкрустацией из горного хрусталя и алебастра обведены медью высота 53,7 см.
Письменности принадлежит привилегированное место в культуре Древнего Египта, так как с ее помощью передавались послания фараонов. « будешь владеть словом и станешь триумфатором, ведь язык – меч владыки! Слова имеют большую ценность, чем любые битвы, пишущего нельзя застать врасплох», - наставлял фараон Хети своего сына. Должность писца, будь то простой писарь или высокий сановник была очень почетна.
Стела Нефиртиабет Гиза Древнее царство IV династия около 2590 г до н.э. Крашенный известняк, 37,5х52,5 см.
Стела Нефиртиабет (Деталь) Гиза Древнее царство IV династия около 2590 г до н.э. Крашенный известняк, 37,5х52,5 см.
Стела Нефиртиабет (Деталь) Гиза Древнее царство IV династия около 2590 г до н.э. Крашенный известняк, 37,5х52,5 см.
Стела Нефиртиабет (Деталь) Гиза Древнее царство IV династия около 2590 г до н.э. Крашенный известняк, 37,5х52,5 см.
Считалось, что надписи, наделенные магическими свойствами, обеспечивали усопшего всем необходимым ему в загробном мире.
Большой сфинкс Танис Среднее царство XII династия около 1850 г до н.э. розовый гранит, высота 183см
В каком бы образе не появился фараон, а он может принять вид сфинкса или лежащего льва с головой человека, может предстать в своем собственном облике молящимся или преподносящим дары божеству, может явиться ловцом птиц или охотником на гиппопотамов в болотистых низинах Нила, он в любом случае вездесущ. Его присутствие и божественная избранность, освящающие религиозные службы и обряды в храмах, отразились в росписях и барельефах погребальных сооружений.
Ригель с фараоном Сезострисом III Фараон преподносит хлеб богу войны Монту Медамул Среднее царство XII династия около 1878-1843г г до н.э. известняк , высота 106см
Гиппопотам Начало среднего царства около 2000- 1900 г до н.э. египетский «фаянс» (крупицы расплавленного кварца, покрытого глазурью) , высота 12,7см
Колоссальная статуя Эхнатона (деталь) Амарна Новое царство XVIII династия около 1365-1349г г до н.э. крашенный песчаник , высота 137см
Придя к власти, Аменофис IV вносит существенные изменения в политические и религиозные устои государства. Он отказывается от поклонения богу Амону, устанавливая культ бога солнца Атона, дающего свет и воздух земле. Сам фараон принимает имя Эхнатон – «Угодный солнечному диску» и уезжает из Фав в Амарну, созданную новыу столицу Египта.
Статуэтка Эхнатона и Нефертити Амарна Новое царство XVIII династия около 1365-1349г г до н.э. крашенный известняк, высота 22,5см
Эхнатон вносит новые принципы в искусство, предписывая художникам приблизиться к натуралистическому изображению человека, подчеркнуть его физические недостатки, более полно выразить мир его переживаний и чувств, таких, например, как нежность супружеских переживаний.
Статуя Нефертити(?) Амарна Новое царство XVIII династия около 1365-1349г г до н.э.красный песчанник, высота 29см
Ложечка для румян «Пловчиха» Новое царство XVIII династия около 1400 г до н.э. дерево длина 29см
Сцена психостасии: взвешивание сердца умершего (деталь) «Книга мертвых» (свод мaгичeских зaклинaний, включaвший болee 180 глaв.) Новое царство XVIII династия около 1500-1400г г до н.э.погребальный папирус
«Эти столь разнообразные по форме и столь противоречивые по своему графическому изображению символы являются тем не менее знаками, служащими для записи целого ряда имеющих точный и последовательный смысл идей, и представляют собой таким образом, настоящую письменность», писал Шампольон в 1824г
Богиня Хатор и фараон Сети I долина царей, гробница Сети I Новое царство XIX династия около 1303-1290 г до н.э. крашенный известняк 226х105см
Богиня Хатор и фараон Сети I долина царей, гробница Сети I (деталь) Новое царство XIX династия около 1303-1290 г до н.э. крашенный известняк 226х105см
Французский египтолог сумел установить различия в употреблении иероглифов: идеограммы обозначают предметы, действия и идеи; фонограммы выражают звуки, состоящие из двух и более согласных, детерминативы уточняют смысл слов. Писали без знаков препинания, без заглавных букв и без промежутков между словами.
Погребальная стела Таперет XXII династия около 900-800 г до н.э. крашенное дерево 31х29см
Погребальная стела Таперет (деталь) XXII династия около 900-800 г до н.э. крашенное дерево 31х29см
Погребальная стела Таперет (деталь) XXII династия около 900-800 г до н.э. крашенное дерево 31х29см
Подготовка к жизни в загробном мире была главной заботой любого египтянина. На саркофагах, стелах и стенах погребальных сооружений запечатлены ритуалы перехода в другой мир, магические заклинания, сцены погребения и воскресения мумий, а также сцены повседневной жизни после смерти и молитвы, обращенные к божествам, например, к богу Ра-Гарахути – «Солнцу в зените», изображавшемуся человеком с головой сокола, увенчанной солнечным диском. При этом не забывали поставить себя и под покровительство глаза Гора.
Саркофаг хранителя печати Именеминета (нижняя часть саркофага и крышка) XXV-XXVI династии около 700-600 г до н.э. дерево с покрытием под мрамор, раскрашенное высота 188см
Саркофаг хранителя печати Именеминета (нижняя часть саркофага деталь) XXV-XXVI династии около 700-600 г до н.э. дерево с покрытием под мрамор, раскрашенное высота 188см
Саркофаг хранителя печати Именеминета (крышка, деталь) XXV-XXVI династии около 700-600 г до н.э. дерево с покрытием под мрамор, раскрашенное высота 188см
Саркофаг хранителя печати Именеминета (крышка, деталь) XXV-XXVI династии около 700-600 г до н.э. дерево с покрытием под мрамор, раскрашенное высота 188см
Христос и аббат Мена монастырь в Баунте VIIв темпера, дерево 57х57см.
Жителей земель фараона греки называли «айгуптиои». От этого слова появился термин «копты», который обозначал культуру и письменность египтян, принявших христианство. Со временем эта страна, завоеванная в 333г до н.э. Александром македонским, окончательно потеряет свою независимость и станет эллинистической. В 31гдо н.э. в битве при Акции октавиан Август одержит победу над царицей Клеопатрой и страна перейдет в собственность Римской империи, затем Византия и, наконец, в 641г станет мусульманской.
Погребальный портрет молодой женщины или «фаюмский портрет». Антиноя, римско-египетское искусство II(?) роспись восковыми красками по дереву.
Погребальный портрет молодой женщины или «фаюмский портрет». (деталь) Антиноя, римско-египетское искусство II(?) роспись восковыми красками по дереву.
"Ваша прогулка по Лувру живопись, графика, скульптура, прикладное искусство" составитель текста Валери Меттэ Издательство ART LYS, Версаль 1997г.
bellezza-storia.livejournal.com
Древний Египет в Лувре: история одного собрания.
Лувр. Зал, посвященный убранству храма. Колосс Сети II из Карнака, головаколосса Аменхотепа III из Ком эль-Хеттан
В свое время для одного из несостоявшихся веб-проектов перевел очень интересную статью Кристиан Зиглер, посвященную египетскому собранию Лувра. Ее несколько ресурсов скопировали, не указав ни автора, ни переводчика. Размещаю ее здесь с иллюстрациями. Думаю, многим пригодится.
Древний Египет в Лувре: история одного собрания.
Кристиан Зиглер,главный хранитель Египетского собрания Лувра
В 1989 году двор Лувра, знаменитой резиденции королей Франции, былукрашен стеклянной пирамидой. Вслед за этим последовало новое открытиеегипетской экспозиции музея, в истории которого памятники с береговНила всегда играли особую роль. История этого египетского собрания поправу может считаться не просто экскурсом в историю одного музея, носкорее путешествием к истокам египтологии, удивительной науки,родившейся благодаря гениальным ученым, знаменитым авантюристам ивыдающимся дипломатам.
В противоположность широко распространенному мнению, первые памятникидревнеегипетского искусства появились в собрании Лувра отнюдь не приНаполеоне: все сокровища искусства, собранные учеными императора вдолине Нила, а среди них и Розеттский камень, поступили в Британскиймузей.
Коллекция Вивана Денона, художника и спутника Наполеона, несмотря навсе трудности все же достигшая берегов Франции, насчитывала не болеепары дюжин вещей.
Первая египетская коллекция Лувра была более чем скромной: в неевходили лишь несколько статуй из королевской коллекции, поступившие вмузей согласно Конвенции 1793 года. Шестнадцать предметов былоприобретено при Людовике XVIII. Когда на трон взошел Карл X, в Лувревыставлялись лишь несколько скульптур эпохи фараонов, среди которыхбыли колоссальная скульптура Исиды из Виллы Адриана, три кубообразныестатуи Ахаменру, Падиименемипета и Уахибра, замечательноеколенопреклоненное изображение Нахтхорхеба, два редких сфинкса сименами Акхориса и Неферита и грандиозные скульптуры львиноголовойСехмет, привезенные во Францию графом де Форбен. Первый каменныйсаркофаг, принадлежавший вельможе Инуйе, был даром Людовику XVIII отсына известного коллекционера Пьера Поля Тедена-Дюван.
Зал египетского искусства эпохи последних фараонов. Роспись плафона потолка работы Франсуа Пико в 1626-1627 гг.
Еще до открытия египетской секции в музее, Жан Франсуа Шампольонстолкнулся с тем, что египетское искусство не получало уобщественности надлежащего признания, а его памятники воспринималисьвсего лишь как диковинки и редкости из далекой страны. Знаменитыйтеоретик искусствоведения Йоахим Винкельманн резко критиковал его,обвиняя в примитивизме и монотонности.
Шампольон, тем не менее, хотел привезти образцы этих шедевров в Париж,для того чтобы каждый желающий мог соприкоснуться с красотой изначимостью одной из величайших цивилизаций, которые зналочеловечество. В самом Египте отношение этого было добиться ещесложнее: руины эпохи фараонов были здесь никому не нужны. В 1824 годуШампольон сделал все возможное для приобретения коллекции Дюран, 2149памятников которой стали первым значительным собранием египетскихдревностей, попавшим в Лувр. Помимо сотен амулетов, статуэток, мумий,сосудов и предметов ювелирного искусства, коллекция включала в себятакие значительные памятники как саркофаги Сутимеса, известные как«мумии Дюрана», стелы Сенусерта и Усирура, необычная статуя Мериуна,изящные статуэтки Именемипета и Тамерут.
Приобретение этой коллекции 14 декабря 1824 года королем Карлом Xстало решающим моментом для будущего Египетского музея Лувра. Увы,восхитительная коллекция французского консула Бернардино Дроветтиосталась за пределами Франции: цена за нее показалась слишком большой.
Карл-Феликс, король Сардинии, выкупил ее и открыл в Турине подруководством Шампольона первый египетский музей. Вскоре Шампольонобнаружил в Ливорно вторую коллекцию, собранную между 1819 и 1824годами Генри Солтом, генеральным консулом Великобритании в Египте.Многочисленные агенты Солта тщательно изучали красивейшие некрополиФив и храмы Дельты. Его первая коллекция, включавшая в себяколоссальные статуи и превосходные рельефы, уже в 1818 году былавыкуплена Британским музеем. Шампольон из Италии приложил все своиусилия, чтобы убедить Карла X в необходимости приобретения коллекции.«Мы должны попытаться получить самые сохранные и монументальныепамятники, — писал он графу Блака, — мы не должны более создавать лишьвыставку египетских памятников, так как состояние науки и еепотребности нуждаются в том, чтобы мы создали истинный Музейегипетского искусства, в котором были бы вещи всех стилей и размеров.В этом смысле коллекция из Ливорно целостна. Из того, что я знаю оней, я абсолютно уверен, что Франции никогда больше не представитсятакая восхитительная возможность создать Египетский Музей, который былбы гордостью Лувра». Призыв был услышан. Коллекция была приобретена 23февраля 1826 года; Шампольон, несмотря на море интриг, 15 мая того жегода был назначен куратором нового Египетского Музея. Инвентарнаяопись коллекции Солта насчитывала 4014 номеров, которые полностьюдоказывали мнение Шампольона о ценности собрания. Качество памятников,попавших в Лувр, было столь значительным, что сложно даже выбратьпредметы, достойные особенного внимания. Вместе с колоссальнымсфинксом из Таниса, анналами Тутмоса III, статуей Себекхотепа IV,статуей Аменхотепа IV, архаическими скульптурами Анху и чарующимобразом госпожи Наи, коллекция была исчерпывающим образцом египетскойархитектуры и скульптуры времен фараонов. Погребальный ритуалвеликолепно иллюстрировался как огромным гранитным саркофагом РамсесаIII, так и бесчисленными памятниками из гробниц. Повседневная жизньбыла представлена несколькими чрезвычайно хрупкими и редкимипамятниками, а также росписями из гробницы Унсу.
Сфинкс Снофру (?), узурпированный Аменемхетом II. Гранит. IV-XII династии. Из Таниса.
В 1827 году в Лувр поступила вторая коллекция Дроветти, которыйподарил Карлу X огромный гранитный наос фараона Амасиса и продалФранции великолепный базальтовый саркофаг. Уроженец Пьемонта, Дроветтибыл сторонником революционных идеалов и служил во французской армии вовремя итальянских кампаний. Затем он последовал за Наполеоном в Египети стал там генеральным консулом Франции в 1814, а затем с 1820 по 1829гг. Страстный собиратель, он использовал куда более сомнительныеметоды раскопок, нежели его современники. Его главным помощником былЖан-Жак Рифо, скульптор, художественная интуиция которого былаопределяющей в решениях Дроветти. Его первая коллекция, как ужеупоминалось, была отвергнута Людовиком XVIII, который выкупил лишьДендерский зодиак для Кабинета Медалей по совершенно невероятной цене.Это объясняет, почему Шампольон, узнав о продаже второй коллекцииДроветти в 1827 году, метался между небом и землей, убеждая ЕгипетскийМузей купить ее. В августе этого года хитрый консул сделал Лувруподарок — ювелирные украшения от Мухаммеда Али, среди которых былоуникальное золотое кольцо с лошадьми. Сделка была совершена между 11 и24 октября, в результате чего Шампольон получил сокровища, средикоторых были золотые и серебряные шедевры, саркофаг Майа, чаша Джхути.Последняя часть собрания прибыла во Францию в сентябре 1828 года; ктому моменту, когда разразилась Июльская Революция, инвентарь еще небыл завершен. Во время мятежа стали пропадать вещи; полного ограбленияудалось избежать лишь силами студентов Политехнического училища,которые были привлечены к спасению памятников.
Описание пятисот трех объектов из коллекции было обнаружено вНациональном архиве, благодаря чему сегодня мы можем установить этипамятники. Коллекция включала в себя золотые и серебряные предметыювелирного искусства, а также гигантские статуи Себекхотепа и РамсесаII.
Собрание царских портретов было значительно расширено большим числомпамятников, среди которых особого упоминания заслуживают небольшаяголова, приписываемая Аменхотепу III и остракон, обессмертивший лицоодного из Рамсесов. Значительные статуи частных лиц и многочисленныестелы создавали панораму египетского общества. Наконец, погребальныйинвентарь был представлен саркофагами Джедхонсуиусанх и тремямонументальными каменными гробами.
Расположенные на верхнем этаже Квадратного Двора после восхитительнойСредней лестницы, четыре зала, предназначенные для Египетского Музеябыли выполнены по проекту архитектора Пьера Фонтэна. Прекрасносохранившиеся, несмотря на многочисленные переделки, сегодня ониявляются историческим центром Египетского отдела. Здесь Шампольонприменил свою новую теорию организации и дизайна музейногопространства, которая радикально отличалась от ведущих концепций тоговремени. В первых двух комнатах около колоннады он расположил вещи,иллюстрирующие заупокойный ритуал: саркофаги, мумии, канопы. Третий,или «светский» зал был заполнен памятниками из драгоценных материалов,уникальными шедеврами и редкими вещами, среди которых были ювелирныеукрашения, статуи, письменные принадлежности и одеяния. Цари и ихподданные были представлены приписываемыми им вещами. Следующий зал,называвшийся «зал богов», предназначался для знакомства публики сзагадочной религией Египта. Для Шампольона проект исторического музеябыл связан с педагогическими целями, которые он описывал в своихочерках и применил на практике при экспонировании объектов; этикетки ипостаменты были разных цветов, в зависимости от того, к какому типуотносился памятник. Несмотря на то, что новые залы были превосходны,куратор Египетского музея не был доволен, прежде всего, из-задекоративной отделки залов, которая была выполнена без его участия ибез должного качества.
Вскоре стало ясно, что эти четыре зала слишком малы для постояннорастущей экспозиции. Из своего путешествия на берега Нила Шампольонпривез около сотни выдающихся памятников древнего искусства, в числекоторых были базальтовый саркофаг жреца Джедхора, потрясающий рельеф сизображением фараона Сети I и богини Хатхор, великолепная статуэткажрицы Каромамы, редкая костяная табличка с именем Пепи I и предметы изтайников, заложенных при начале строительства храма в Дейр эль-Бахри.По приезду в Париж, тем не менее, он столкнулся с необходимостьюотстаивать значимость египетской коллекции из-за интриг и козней,направленных против нее хранителем греческих и римских древностей,которым, как и египетским шедеврам, в Музее не хватало места.Шампольону обещали три новых просторных зала, но обещание так и небыло выполнено: в марте 1832 года великий ученый скончался. После егосмерти залы использовались в качестве хранилища, уникальный рельеф изгробницы Сети I валялся здесь, разбитый на куски и покрытый пылью игрязью.
Рельеф из гробницы Сети I с изображением царя перед богиней Хатхор. XIX дин.
Несмотря на то, что ему не удалось осуществить все задуманное,Шампольон оставил Лувру египетский отдел, коллекция которогонасчитывала более 9000 памятников, экспонируемых по новейшим принципаморганизации музейного пространства.
После смерти Шампольона, отдел потерял свою независимость и попал введение Жана-Жозефа Дюбуа, репутация которого была весьма прискорбной:его обвиняли даже в вырезании сцен из заупокойных папирусов иразрушении частей рельефов, которые были слишком длинны для того,чтобы их было просто устанавливать в экспозиции. Недавниеисследования, тем не менее, реабилитировали этого превосходногоиллюстратора, который, сменив в 1826 году на посту Шампольона, такженемало поборолся за приобретение части коллекции, собраннойЖаном-Франсуа Мимо, ставшего преемником Дроветти в качествеГенерального консула в Александрии. За совсем скромную сумму быликуплены 158 вещей, среди которых были покрытые росписью блоки из храмав Абидосе, столбы из гробницы Ахета, демонстрирующие мастерствохудожников Мемфиса так же, как и знаменитые известняковые статуи Сепаи его супруги Неса.
Голова сфинкса Аменхотепа II. Кварцит. XVIII династия.
Назначение Эмманюэля де Руже на пост главы отдела ознаменовал новуюстраницу его истории. Он, знаменитый египтолог и профессор в Коллеж деФранс внес новую струю жизненных сил в египетскую секцию, котораявновь стала независимой. В 1853 году ему удалось приобрести коллекциюКлот Бея, которая насчитывала 2678 предметов. Антуан-Бартелеми Клот,личный врач Мухаммеда Али воспользовался своим исключительным статусомдля того, чтобы собрать значительную коллекцию древностей, средикоторых были как приобретенные вещи, так и подарки. Хотя большая частьсобрания была продана Лувру, не менее значимая его часть попала вАрхеологический музей Марселя, куда Клот удалился от дел в 1860 году.В его коллекции были большие каменные и деревянные саркофаги, околодвух сот пятидесяти каменных скульптур и стел, значительное количествобронзовых статуэток, среди которых есть потрясающие изображения кошек,26 мумий животных, много предметов быта и элементов заупокойногоинвентаря. Памятники происходили из различных районов страны: редкийрельеф из гробницы Мериба эпохи Древнего царства судя по всему найденв районе Мемфиса, а ковчег для каноп фараона Сехемра Упмаат Интефа ипапирусы греко-римского времени поступили из Фив.
Между 1850 и 1870 годами еще несколько коллекций, собранных в Египте,попали в Лувр в качестве даров или в результате продаж с аукционов. Ихвладельцы, чаще всего дипломаты, продавали их, вернувшись в Европу. В1857 году были приобретены красивейшие стелы, принадлежавшие шведскомуконсулу Анастази; в 1859-1862 гг. в музей поступили собрания шевальеде Палена, Ахилла Фулда и графа Тышкевича.
Среди вещей последнего была восхитительная статуя целителя. В 1863Лувр приобрел некоторые памятники, принадлежавшие ранее русскомувице-консулу Салеманну.
Большая коллекция Руссет Бея, насчитывавшая 1208 образцов мелкойпластики, была куплена в 1868 году. Близился конец блистательной «эрыконсулов», наступало время нового метода пополнения музейных коллекций— археологических исследований.
В 1852-53 гг. первые предметы, полученные Лувром, происходили измемфисского Серапеума в результате раздела находок, метода, благодарякоторому памятники продолжают поступать в Лувр и по сей день. Эпохабезжалостного разграбления Египта, когда сотни колоссальных статуй,рельефов, стел, саркофагов и ювелирных изделий вывозились за пределыстраны, завершилась. Мы не должны слишком категорично осуждатьиспользовавшиеся для этого ненаучные методы; благодаря этому огромноеколичество шедевров было спасено от полного уничтожения.
Статуя Каи в облике писца. Известняк. V династия.
Настроенное довольно равнодушно к своему археологическому наследию исконцентрированное лишь на модернизации, египетское правительствоочень быстро уничтожало археологические центры. Во время своейэкспедиции 1828 года, Шампольон отмечал, что большое количествопамятников было уничтожено уже со времен похода Наполеона. Прошение,которое он послал Мухаммеду Али, настаивая на необходимости сохранениядревностей, возымело свое действие. Огюст Мариетт, сотрудникегипетского отдела Лувра, посвятил этому нелегкому делу всю своюжизнь. В Каире он основал Службу древностей и Булакский музей, первоеучреждение, предназначенное для сохранения памятников. С этого временидревности систематически спасались. Были запрещены частные раскопки, анаучные экспедиции организовывались под руководством египтологов,компетентность которых отражала прогресс этой новой науки. Был созданпринцип раздела находок, во время которого Служба древностейпредоставляла исследователям часть обнаруженных памятников, в то времякак остальное оставалось в Египте. Именно таким образом около 6000предметов было щедро отдано Франции во время раскопок Мариетта внекрополе Саккара. Все эти памятники, будь то тысяча стел из некрополясвященных быков или сотня ушебти, наряду с прекрасными статуями быкаАписа и монументальным изображением бога Беса были тщательнозадокументированы. Из катакомб Аписов происходят и уникальныеювелирные украшения, принадлежавшие Рамсесу II и его сыну Хаэмуасу.Мариетту также посчастливилось обнаружить гробницы эпохи строительствапирамид, в одной из которых был найден знаменитый Луврский писец.
Пектораль с именами Рамсеса II из Серапеума. Кость, золото, инкрустации. XIX династия.
Значительный рост коллекции в середине XIX столетия совпал с большимиадминистративными изменениями, привнесенными в жизнь музея революцией1848 года. Филипп-Огюст Жанрон, новый директор Лувра, началпретенциозную программу по реорганизации. Министерский отчет,датированный 26 апреля 1849 года, содержит описание объемашестимесячных работ, в результате которых долен был быть завершенпроект Шампольона по расширению египетского отдела: «гигантскиебазальтовые и гранитные памятники, которые невероятно тяжелы иостаются вне поля зрения, преданные забвению в течение многих лет вподвалах и запасниках музея, были перемещены в спроектированнуюспециально для них галерею».
Монументальная галерея, созданная Шарлем Персье и Пьером Фонтэном в1807 году была торжественно открыта в 1849. Более трех с половинойсотен статуй было выставлено рядом с захватывающим дух колоссальнымсфинксом из Таниса, широко расхваленным прессой. Сразу же посленазначения, Эмманюэль де Руже выставил на обозрение недавноприобретенную коллекцию Клот Бея вместе с некоторыми памятниками изСерапеума, восхитительной статуей Аписа и знаменитым сидящим писцом.Египетская коллекция настолько выросла, что для ее демонстрациитребовались новые помещения, витрины, постаменты, которые не безсложностей удавалось получать.
Статуя жрицы Мина Туйи, матери царицы Тейе. Дерево. XVIII династия.
К концу XIX века крупные продажи древностей стали уже большойредкостью. Новый куратор отдела, Эжен Ревеллу сконцентрировал своиусилия на приобретении памятников более поздних эпох истории Египта.Несмотря на то, что эти вещи были менее интересны для посетителя,демотические, греческие и коптские надписи содержали важную информациюо египетской цивилизации. Между 1879 и 1896 гг. значительное числопапирусов, остраки и надписей на пеленах мумий было приобретено вЛувр, владеющий сегодня одной из самых больших коллекций памятниковдревней письменности. Отдельные приобретения, тем не менее, приносилимузею выдающиеся памятники искусства: в 1872 году у антикваров Роллинаи Фердена за невероятную сумму в 25000 франков была куплена знаменитаятриада Осоркона II; в 1881 году три предмета ювелирного искусства, асреди них браслет фараона Амасиса, были получены от продажи коллекциипринца Наполеона; и, наконец, в 1883 Лувр купил три большие бронзовыестатуи и замечательного фаянсового гиппопотама из коллекции Посно.
В 1895 году куратор Жорж Бенедит совершил первое из своих ежегодныхпоездок в Египет за древностями. В то время, давно ушедшее в областьпредания, Каирский музей продавал ведущим музеям мира памятники, ккоторым имел много аналогов в своем собрании. Египетские антикварныемагазины были переполнены произведениями древнего искусства, которыевысоко ценились европейскими коллекционерами. Результатом этих«кампаний», как их называл Бенедит, было приобретение Лувром большогочисла настоящих шедевров. Каждый период истории Египта был представленвосхитительными памятниками. Нож из Гебель эль-Арака с резной ручкойиз слоновой кости — один из ценнейших памятников эпохи архаики.
Бюст Эхнатона в зале эпохи Амарны. Известняк. XVIII династия.
Мастаба Ахетхотепа, массивное сооружение, украшенное рельефами, былапродана Египтом, так же как и шестиметровая гранитная колонна изприпирамидного храма Унаса. Выдающегося качества бюст из известняка,изображающий Аменхотепа IV — Эхнатона. Четыре замечательных фаянсовыхсосуда с именами Рамсеса II попали в музей после нескольких месяцевсложных переговоров, а вслед за ними — красивый систр с именем певицыАмона Хенуттауи. В 1907 году Лувр получил часть египетской коллекциииз Кабенета Медалей, некоторые из памятников которой требуют особогоупоминания ввиду колоссальной значимости: знаменитый Дендерский зодиаки Зал предков, который привез из Карнака во Францию в начале XIXстолетия Присс д'Авенн.
После открытия Серапеума, находки отныне и впредь под четкимгосударственным контролем регулярно отправлялись в Лувр с любезногосогласия египетского правительства. Выборочный перечень этих объектовпревосходно иллюстрирует работу французских археологов от Дельты и доПервого порога Нила. Две монументальные колонны из розового гранита иэлементы из закладных тайников подтверждают интенсивность работ поисследованию Таниса. Гелиополь, первый археологический центр,предоставленный для работ Лувру, дал немногочисленные, но ценнейшиепамятники, такие как редкий Саисский рельеф с изображением охоты втростниках. Из Абу Роаша, где вновь начаты работы, происходятвыдающиеся портреты фараона Джедефра, сына Хуфу и принцев царскогодома. Отсюда же в Лувр были доставлены многие редкие объекты времениправления первых династий, которые являются гордостью музея — каменныесосуды, палетки из граувакки, медное оружие, маленькие львы изслоновой кости и фишки для игр. Из нетронутых грабителями гробниц вЗавиет эль-Амуат и Дара, малоизвестных городов Среднего Египта,происходят статуэтки слуг за работой, украшения и вотивные предметыконца Древнего царства. Собрание коптских тканей Лувра, обнаруженных внекрополе Антинои, в настоящее время является одним из богатейших вмире. Из Ассиута, важного культурного и стратегического города вСреднем Египте происходят фрагменты погребального инвентаря вельможиНахта, среди которых отдельного упоминания заслуживает еговпечатляющая статуя, выполненная из акации, саркофаг, статуэткиносителей даров и ярко расписанные модели ладей и амбаров.
Выдающийся исторический памятник, стела царя Хора Змеи была открыта вцарском некрополе Абидоса, также как и другие редчайшие памятникивремени правления I-II династий: стелы частных лиц, сосуды снадписями, металлические и костяные предметы. Найденные в эль-Тоде иМедамуде, драгоценные памятники из серебра и лазурита, царские статуии изящные рельефы на известняки возвращают к жизни величие и роскошьСреднего царства.
Экспозиция зала скульптуры Среднего царства. Статуя царицы Урет. Гранит. XII династия.
Полные чувств и жизни лица Аменемхетов и Сенусертов, шедеврыдревнеегипетской скульптуры, столь же прекрасны, как и выдающиесялитературные памятники этой эпохи. Уникальная коллекция предметов изДейр эль-Мединэ, поселка, в котором жили царские мастера и художники,создававшие гробницы Долины царей, повествуют о заупокойных верованияхи повседневной жизни египтян Нового царства. Тысячи вещей,обнаруженные в гробницах мастеров, в руинах и подвалах поселкапредставляют собой бесценное свидетельство обо всех аспектахсуществовании этого изолированного сообщества: чем они питались, какуюмебель предпочитали, какие рабочие инструменты использовали, какиемолитвы обращали к богам, как вели домашнее хозяйство и спорили сосвоими соседями; это и многое другое запечатлено в письменныхдокументах. Статуи, фрагменты рельефов и предметы погребальногоинвентаря, обнаруженные в гробнице номарха Изи в Эдфу совместнойфранко-польской экспедицией дают представление об эволюциипровинциального некрополя в эпохи Древнего и Среднего царств.
Наконец, раскопки на острове Элефантина, расположенного поблизости отюжной границы страны, дали памятники, помогающие нам понятьособенности почитания богов Первого порога Нила — мумии овнов,священных животных бога Хнума, вотивные приношения богине Анукет,восхитительные рельефы, датированные Новым царством, составлявшиекогда-то часть святилища Сатет. Эти новые приобретения нарду сполучением новых помещений способствовали значительному расширениюегипетского отдела Лувра в 1905 году. Прежде всего это решениеотносилось к Алжирской Галерее, в которой место памятников искусствасеверо-западной Африки отныне заняли египетские древности, преждевсего памятники с надписями и многочисленные стелы, прежде обреченныена хранение в запасниках. Другие значительные монументы, такие как Залпредков также были размещены в этой секции.
Благодаря новой экспозиции в Галерее Генриха IV появилась возможностьболее гармонично показать памятники Нового царства и ТретьегоПереходного периода.
Новые дополнительные помещения были отданы Египту сразу же послеприбытия мастабы Ахетхотепа. Началось время модернизации музея. Подруководством архитектора Альберта Феррана были отреставрированы залыФонтена, выкопаны подземные помещения, названные «криптами». Перваячасть работ в египетском отделе была завершена к марту 1934 года.Посетителей «встречала» колоссальная статуя Сети II, затем следоваликрупные памятники, выставленные в хронологическом порядке начиная смастабы Ахетхотепа. Рельефы гробницы были смонтированы на современнойоснове, которая своей формой в точности воспроизводила все элементыподлинного памятника. В новой экспозиции, открытой в 1938 году, такжеактивно использовались возможности электрической подсветки.
Проходя через главный вход в музей, продвигались к впечатляющемуТанисскому сфинксу в секции Крипты искусств. От мастабы они следовалимимо шедевров времени первых династий к Галерее Генриха IV, гдеразмещалась основная часть статуй Нового царства и Позднего времени.Затем они спускались в новую крипту Осириса, где статуя и несколькоогромных саркофагов, таинственно освещенных, отражали образ богаумерших. Поднявшись из крипты, посетители попадали в два коптскихзала. Средняя лестница, посвященная находкам из Серапеума, вела кзалам второго этажа.
Жак Вандье, главный куратор, старался сохранить здесь интерьеры,оставшиеся еще от Шампольона. Здесь же, на пирамидальных постаментахбыли выставлены такие шедевры, как скульптурная группа Эхнатона иНефертити, сокровище Куртиса Бекеста.
В основе экспозиции также лежал принцип хронологии. Три тысячелетияистории представали здесь перед посетителем.
Изначальный дух Музея Карла X поддерживался в вплоть до созданияпроекта Великого Лувра, несмотря на поступление нескольких потрясающихпамятников, например, осирического пилястра Аменхотепа IV,принесенного Египтом в дар Франции в 1972 году. Сначала произошли лишьмалозначительные изменения на первом этаже: в 1970 году был открыт ещеодин коптский зал, модернизирована Галерея Генриха IV, в 1979 —перестроена крипта Осириса, в которую был помещен Дендерский зодиак.
24 сентября 1981 года президент Франции Франсуа Миттеран пожертвовалЛувру крыло Ришелье, в котором до этого было министерство финансов.Сюда были перемещены все восточные древности, включая Египет, которыйнаконец-то получил большие помещения на двух этажах в крыле к востокуот Квадратного двора. Отныне в новой экспозиции сочетались принципхронологии и отдельные тематические выставки, на создании которыхнастаивал когда-то сам великий Шампольон.
В 2000 году открылась новая египетская экспозиция Лувра, дополненнаянесколькими тысячами памятников из хранения и да
victorsolkin.livejournal.com
Древний Египет в Лувре. История одного собрания.
Лувр. Зал, посвященный убранству храма. Колосс Сети II из Карнака, головаколосса Аменхотепа III из Ком эль-Хеттан
В свое время для одного из несостоявшихся веб-проектов перевел очень интересную статью Кристиан Зиглер, посвященную египетскому собранию Лувра. Ее несколько ресурсов скопировали, не указав ни автора, ни переводчика. Размещаю ее здесь с иллюстрациями. Думаю, многим пригодится.
Древний Египет в Лувре: история одного собрания.
Кристиан Зиглер,главный хранитель Египетского собрания Лувра
В 1989 году двор Лувра, знаменитой резиденции королей Франции, былукрашен стеклянной пирамидой. Вслед за этим последовало новое открытиеегипетской экспозиции музея, в истории которого памятники с береговНила всегда играли особую роль. История этого египетского собрания поправу может считаться не просто экскурсом в историю одного музея, носкорее путешествием к истокам египтологии, удивительной науки,родившейся благодаря гениальным ученым, знаменитым авантюристам ивыдающимся дипломатам.
В противоположность широко распространенному мнению, первые памятникидревнеегипетского искусства появились в собрании Лувра отнюдь не приНаполеоне: все сокровища искусства, собранные учеными императора вдолине Нила, а среди них и Розеттский камень, поступили в Британскиймузей.
Коллекция Вивана Денона, художника и спутника Наполеона, несмотря навсе трудности все же достигшая берегов Франции, насчитывала не болеепары дюжин вещей.
Первая египетская коллекция Лувра была более чем скромной: в неевходили лишь несколько статуй из королевской коллекции, поступившие вмузей согласно Конвенции 1793 года. Шестнадцать предметов былоприобретено при Людовике XVIII. Когда на трон взошел Карл X, в Лувревыставлялись лишь несколько скульптур эпохи фараонов, среди которыхбыли колоссальная скульптура Исиды из Виллы Адриана, три кубообразныестатуи Ахаменру, Падиименемипета и Уахибра, замечательноеколенопреклоненное изображение Нахтхорхеба, два редких сфинкса сименами Акхориса и Неферита и грандиозные скульптуры львиноголовойСехмет, привезенные во Францию графом де Форбен. Первый каменныйсаркофаг, принадлежавший вельможе Инуйе, был даром Людовику XVIII отсына известного коллекционера Пьера Поля Тедена-Дюван.
Зал египетского искусства эпохи последних фараонов. Роспись плафона потолка работы Франсуа Пико в 1626-1627 гг.
Еще до открытия египетской секции в музее, Жан Франсуа Шампольонстолкнулся с тем, что египетское искусство не получало уобщественности надлежащего признания, а его памятники воспринималисьвсего лишь как диковинки и редкости из далекой страны. Знаменитыйтеоретик искусствоведения Йоахим Винкельманн резко критиковал его,обвиняя в примитивизме и монотонности.
Шампольон, тем не менее, хотел привезти образцы этих шедевров в Париж,для того чтобы каждый желающий мог соприкоснуться с красотой изначимостью одной из величайших цивилизаций, которые зналочеловечество. В самом Египте отношение этого было добиться ещесложнее: руины эпохи фараонов были здесь никому не нужны. В 1824 годуШампольон сделал все возможное для приобретения коллекции Дюран, 2149памятников которой стали первым значительным собранием египетскихдревностей, попавшим в Лувр. Помимо сотен амулетов, статуэток, мумий,сосудов и предметов ювелирного искусства, коллекция включала в себятакие значительные памятники как саркофаги Сутимеса, известные как«мумии Дюрана», стелы Сенусерта и Усирура, необычная статуя Мериуна,изящные статуэтки Именемипета и Тамерут.
Приобретение этой коллекции 14 декабря 1824 года королем Карлом Xстало решающим моментом для будущего Египетского музея Лувра. Увы,восхитительная коллекция французского консула Бернардино Дроветтиосталась за пределами Франции: цена за нее показалась слишком большой.
Карл-Феликс, король Сардинии, выкупил ее и открыл в Турине подруководством Шампольона первый египетский музей. Вскоре Шампольонобнаружил в Ливорно вторую коллекцию, собранную между 1819 и 1824годами Генри Солтом, генеральным консулом Великобритании в Египте.Многочисленные агенты Солта тщательно изучали красивейшие некрополиФив и храмы Дельты. Его первая коллекция, включавшая в себяколоссальные статуи и превосходные рельефы, уже в 1818 году былавыкуплена Британским музеем. Шампольон из Италии приложил все своиусилия, чтобы убедить Карла X в необходимости приобретения коллекции.«Мы должны попытаться получить самые сохранные и монументальныепамятники, — писал он графу Блака, — мы не должны более создавать лишьвыставку египетских памятников, так как состояние науки и еепотребности нуждаются в том, чтобы мы создали истинный Музейегипетского искусства, в котором были бы вещи всех стилей и размеров.В этом смысле коллекция из Ливорно целостна. Из того, что я знаю оней, я абсолютно уверен, что Франции никогда больше не представитсятакая восхитительная возможность создать Египетский Музей, который былбы гордостью Лувра». Призыв был услышан. Коллекция была приобретена 23февраля 1826 года; Шампольон, несмотря на море интриг, 15 мая того жегода был назначен куратором нового Египетского Музея. Инвентарнаяопись коллекции Солта насчитывала 4014 номеров, которые полностьюдоказывали мнение Шампольона о ценности собрания. Качество памятников,попавших в Лувр, было столь значительным, что сложно даже выбратьпредметы, достойные особенного внимания. Вместе с колоссальнымсфинксом из Таниса, анналами Тутмоса III, статуей Себекхотепа IV,статуей Аменхотепа IV, архаическими скульптурами Анху и чарующимобразом госпожи Наи, коллекция была исчерпывающим образцом египетскойархитектуры и скульптуры времен фараонов. Погребальный ритуалвеликолепно иллюстрировался как огромным гранитным саркофагом РамсесаIII, так и бесчисленными памятниками из гробниц. Повседневная жизньбыла представлена несколькими чрезвычайно хрупкими и редкимипамятниками, а также росписями из гробницы Унсу.
Сфинкс Снофру (?), узурпированный Аменемхетом II. Гранит. IV-XII династии. Из Таниса.
В 1827 году в Лувр поступила вторая коллекция Дроветти, которыйподарил Карлу X огромный гранитный наос фараона Амасиса и продалФранции великолепный базальтовый саркофаг. Уроженец Пьемонта, Дроветтибыл сторонником революционных идеалов и служил во французской армии вовремя итальянских кампаний. Затем он последовал за Наполеоном в Египети стал там генеральным консулом Франции в 1814, а затем с 1820 по 1829гг. Страстный собиратель, он использовал куда более сомнительныеметоды раскопок, нежели его современники. Его главным помощником былЖан-Жак Рифо, скульптор, художественная интуиция которого былаопределяющей в решениях Дроветти. Его первая коллекция, как ужеупоминалось, была отвергнута Людовиком XVIII, который выкупил лишьДендерский зодиак для Кабинета Медалей по совершенно невероятной цене.Это объясняет, почему Шампольон, узнав о продаже второй коллекцииДроветти в 1827 году, метался между небом и землей, убеждая ЕгипетскийМузей купить ее. В августе этого года хитрый консул сделал Лувруподарок — ювелирные украшения от Мухаммеда Али, среди которых былоуникальное золотое кольцо с лошадьми. Сделка была совершена между 11 и24 октября, в результате чего Шампольон получил сокровища, средикоторых были золотые и серебряные шедевры, саркофаг Майа, чаша Джхути.Последняя часть собрания прибыла во Францию в сентябре 1828 года; ктому моменту, когда разразилась Июльская Революция, инвентарь еще небыл завершен. Во время мятежа стали пропадать вещи; полного ограбленияудалось избежать лишь силами студентов Политехнического училища,которые были привлечены к спасению памятников.
Описание пятисот трех объектов из коллекции было обнаружено вНациональном архиве, благодаря чему сегодня мы можем установить этипамятники. Коллекция включала в себя золотые и серебряные предметыювелирного искусства, а также гигантские статуи Себекхотепа и РамсесаII.
Собрание царских портретов было значительно расширено большим числомпамятников, среди которых особого упоминания заслуживают небольшаяголова, приписываемая Аменхотепу III и остракон, обессмертивший лицоодного из Рамсесов. Значительные статуи частных лиц и многочисленныестелы создавали панораму египетского общества. Наконец, погребальныйинвентарь был представлен саркофагами Джедхонсуиусанх и тремямонументальными каменными гробами.
Расположенные на верхнем этаже Квадратного Двора после восхитительнойСредней лестницы, четыре зала, предназначенные для Египетского Музеябыли выполнены по проекту архитектора Пьера Фонтэна. Прекрасносохранившиеся, несмотря на многочисленные переделки, сегодня ониявляются историческим центром Египетского отдела. Здесь Шампольонприменил свою новую теорию организации и дизайна музейногопространства, которая радикально отличалась от ведущих концепций тоговремени. В первых двух комнатах около колоннады он расположил вещи,иллюстрирующие заупокойный ритуал: саркофаги, мумии, канопы. Третий,или «светский» зал был заполнен памятниками из драгоценных материалов,уникальными шедеврами и редкими вещами, среди которых были ювелирныеукрашения, статуи, письменные принадлежности и одеяния. Цари и ихподданные были представлены приписываемыми им вещами. Следующий зал,называвшийся «зал богов», предназначался для знакомства публики сзагадочной религией Египта. Для Шампольона проект исторического музеябыл связан с педагогическими целями, которые он описывал в своихочерках и применил на практике при экспонировании объектов; этикетки ипостаменты были разных цветов, в зависимости от того, к какому типуотносился памятник. Несмотря на то, что новые залы были превосходны,куратор Египетского музея не был доволен, прежде всего, из-задекоративной отделки залов, которая была выполнена без его участия ибез должного качества.
Вскоре стало ясно, что эти четыре зала слишком малы для постояннорастущей экспозиции. Из своего путешествия на берега Нила Шампольонпривез около сотни выдающихся памятников древнего искусства, в числекоторых были базальтовый саркофаг жреца Джедхора, потрясающий рельеф сизображением фараона Сети I и богини Хатхор, великолепная статуэткажрицы Каромамы, редкая костяная табличка с именем Пепи I и предметы изтайников, заложенных при начале строительства храма в Дейр эль-Бахри.По приезду в Париж, тем не менее, он столкнулся с необходимостьюотстаивать значимость египетской коллекции из-за интриг и козней,направленных против нее хранителем греческих и римских древностей,которым, как и египетским шедеврам, в Музее не хватало места.Шампольону обещали три новых просторных зала, но обещание так и небыло выполнено: в марте 1832 года великий ученый скончался. После егосмерти залы использовались в качестве хранилища, уникальный рельеф изгробницы Сети I валялся здесь, разбитый на куски и покрытый пылью игрязью.
Рельеф из гробницы Сети I с изображением царя перед богиней Хатхор. XIX дин.
Несмотря на то, что ему не удалось осуществить все задуманное,Шампольон оставил Лувру египетский отдел, коллекция которогонасчитывала более 9000 памятников, экспонируемых по новейшим принципаморганизации музейного пространства.
После смерти Шампольона, отдел потерял свою независимость и попал введение Жана-Жозефа Дюбуа, репутация которого была весьма прискорбной:его обвиняли даже в вырезании сцен из заупокойных папирусов иразрушении частей рельефов, которые были слишком длинны для того,чтобы их было просто устанавливать в экспозиции. Недавниеисследования, тем не менее, реабилитировали этого превосходногоиллюстратора, который, сменив в 1826 году на посту Шампольона, такженемало поборолся за приобретение части коллекции, собраннойЖаном-Франсуа Мимо, ставшего преемником Дроветти в качествеГенерального консула в Александрии. За совсем скромную сумму быликуплены 158 вещей, среди которых были покрытые росписью блоки из храмав Абидосе, столбы из гробницы Ахета, демонстрирующие мастерствохудожников Мемфиса так же, как и знаменитые известняковые статуи Сепаи его супруги Неса.
Голова сфинкса Аменхотепа II. Кварцит. XVIII династия.
Назначение Эмманюэля де Руже на пост главы отдела ознаменовал новуюстраницу его истории. Он, знаменитый египтолог и профессор в Коллеж деФранс внес новую струю жизненных сил в египетскую секцию, котораявновь стала независимой. В 1853 году ему удалось приобрести коллекциюКлот Бея, которая насчитывала 2678 предметов. Антуан-Бартелеми Клот,личный врач Мухаммеда Али воспользовался своим исключительным статусомдля того, чтобы собрать значительную коллекцию древностей, средикоторых были как приобретенные вещи, так и подарки. Хотя большая частьсобрания была продана Лувру, не менее значимая его часть попала вАрхеологический музей Марселя, куда Клот удалился от дел в 1860 году.В его коллекции были большие каменные и деревянные саркофаги, околодвух сот пятидесяти каменных скульптур и стел, значительное количествобронзовых статуэток, среди которых есть потрясающие изображения кошек,26 мумий животных, много предметов быта и элементов заупокойногоинвентаря. Памятники происходили из различных районов страны: редкийрельеф из гробницы Мериба эпохи Древнего царства судя по всему найденв районе Мемфиса, а ковчег для каноп фараона Сехемра Упмаат Интефа ипапирусы греко-римского времени поступили из Фив.
Между 1850 и 1870 годами еще несколько коллекций, собранных в Египте,попали в Лувр в качестве даров или в результате продаж с аукционов. Ихвладельцы, чаще всего дипломаты, продавали их, вернувшись в Европу. В1857 году были приобретены красивейшие стелы, принадлежавшие шведскомуконсулу Анастази; в 1859-1862 гг. в музей поступили собрания шевальеде Палена, Ахилла Фулда и графа Тышкевича.
Среди вещей последнего была восхитительная статуя целителя. В 1863Лувр приобрел некоторые памятники, принадлежавшие ранее русскомувице-консулу Салеманну.
Большая коллекция Руссет Бея, насчитывавшая 1208 образцов мелкойпластики, была куплена в 1868 году. Близился конец блистательной «эрыконсулов», наступало время нового метода пополнения музейных коллекций— археологических исследований.
В 1852-53 гг. первые предметы, полученные Лувром, происходили измемфисского Серапеума в результате раздела находок, метода, благодарякоторому памятники продолжают поступать в Лувр и по сей день. Эпохабезжалостного разграбления Египта, когда сотни колоссальных статуй,рельефов, стел, саркофагов и ювелирных изделий вывозились за пределыстраны, завершилась. Мы не должны слишком категорично осуждатьиспользовавшиеся для этого ненаучные методы; благодаря этому огромноеколичество шедевров было спасено от полного уничтожения.
Статуя Каи в облике писца. Известняк. V династия.
Настроенное довольно равнодушно к своему археологическому наследию исконцентрированное лишь на модернизации, египетское правительствоочень быстро уничтожало археологические центры. Во время своейэкспедиции 1828 года, Шампольон отмечал, что большое количествопамятников было уничтожено уже со времен похода Наполеона. Прошение,которое он послал Мухаммеду Али, настаивая на необходимости сохранениядревностей, возымело свое действие. Огюст Мариетт, сотрудникегипетского отдела Лувра, посвятил этому нелегкому делу всю своюжизнь. В Каире он основал Службу древностей и Булакский музей, первоеучреждение, предназначенное для сохранения памятников. С этого временидревности систематически спасались. Были запрещены частные раскопки, анаучные экспедиции организовывались под руководством египтологов,компетентность которых отражала прогресс этой новой науки. Был созданпринцип раздела находок, во время которого Служба древностейпредоставляла исследователям часть обнаруженных памятников, в то времякак остальное оставалось в Египте. Именно таким образом около 6000предметов было щедро отдано Франции во время раскопок Мариетта внекрополе Саккара. Все эти памятники, будь то тысяча стел из некрополясвященных быков или сотня ушебти, наряду с прекрасными статуями быкаАписа и монументальным изображением бога Беса были тщательнозадокументированы. Из катакомб Аписов происходят и уникальныеювелирные украшения, принадлежавшие Рамсесу II и его сыну Хаэмуасу.Мариетту также посчастливилось обнаружить гробницы эпохи строительствапирамид, в одной из которых был найден знаменитый Луврский писец.
Пектораль с именами Рамсеса II из Серапеума. Кость, золото, инкрустации. XIX династия.
Значительный рост коллекции в середине XIX столетия совпал с большимиадминистративными изменениями, привнесенными в жизнь музея революцией1848 года. Филипп-Огюст Жанрон, новый директор Лувра, началпретенциозную программу по реорганизации. Министерский отчет,датированный 26 апреля 1849 года, содержит описание объемашестимесячных работ, в результате которых долен был быть завершенпроект Шампольона по расширению египетского отдела: «гигантскиебазальтовые и гранитные памятники, которые невероятно тяжелы иостаются вне поля зрения, преданные забвению в течение многих лет вподвалах и запасниках музея, были перемещены в спроектированнуюспециально для них галерею».
Монументальная галерея, созданная Шарлем Персье и Пьером Фонтэном в1807 году была торжественно открыта в 1849. Более трех с половинойсотен статуй было выставлено рядом с захватывающим дух колоссальнымсфинксом из Таниса, широко расхваленным прессой. Сразу же посленазначения, Эмманюэль де Руже выставил на обозрение недавноприобретенную коллекцию Клот Бея вместе с некоторыми памятниками изСерапеума, восхитительной статуей Аписа и знаменитым сидящим писцом.Египетская коллекция настолько выросла, что для ее демонстрациитребовались новые помещения, витрины, постаменты, которые не безсложностей удавалось получать.
Статуя жрицы Мина Туйи, матери царицы Тейе. Дерево. XVIII династия.
К концу XIX века крупные продажи древностей стали уже большойредкостью. Новый куратор отдела, Эжен Ревеллу сконцентрировал своиусилия на приобретении памятников более поздних эпох истории Египта.Несмотря на то, что эти вещи были менее интересны для посетителя,демотические, греческие и коптские надписи содержали важную информациюо египетской цивилизации. Между 1879 и 1896 гг. значительное числопапирусов, остраки и надписей на пеленах мумий было приобретено вЛувр, владеющий сегодня одной из самых больших коллекций памятниковдревней письменности. Отдельные приобретения, тем не менее, приносилимузею выдающиеся памятники искусства: в 1872 году у антикваров Роллинаи Фердена за невероятную сумму в 25000 франков была куплена знаменитаятриада Осоркона II; в 1881 году три предмета ювелирного искусства, асреди них браслет фараона Амасиса, были получены от продажи коллекциипринца Наполеона; и, наконец, в 1883 Лувр купил три большие бронзовыестатуи и замечательного фаянсового гиппопотама из коллекции Посно.
В 1895 году куратор Жорж Бенедит совершил первое из своих ежегодныхпоездок в Египет за древностями. В то время, давно ушедшее в областьпредания, Каирский музей продавал ведущим музеям мира памятники, ккоторым имел много аналогов в своем собрании. Египетские антикварныемагазины были переполнены произведениями древнего искусства, которыевысоко ценились европейскими коллекционерами. Результатом этих«кампаний», как их называл Бенедит, было приобретение Лувром большогочисла настоящих шедевров. Каждый период истории Египта был представленвосхитительными памятниками. Нож из Гебель эль-Арака с резной ручкойиз слоновой кости — один из ценнейших памятников эпохи архаики.
Бюст Эхнатона в зале эпохи Амарны. Известняк. XVIII династия.
Мастаба Ахетхотепа, массивное сооружение, украшенное рельефами, былапродана Египтом, так же как и шестиметровая гранитная колонна изприпирамидного храма Унаса. Выдающегося качества бюст из известняка,изображающий Аменхотепа IV — Эхнатона. Четыре замечательных фаянсовыхсосуда с именами Рамсеса II попали в музей после нескольких месяцевсложных переговоров, а вслед за ними — красивый систр с именем певицыАмона Хенуттауи. В 1907 году Лувр получил часть египетской коллекциииз Кабенета Медалей, некоторые из памятников которой требуют особогоупоминания ввиду колоссальной значимости: знаменитый Дендерский зодиаки Зал предков, который привез из Карнака во Францию в начале XIXстолетия Присс д'Авенн.
После открытия Серапеума, находки отныне и впредь под четкимгосударственным контролем регулярно отправлялись в Лувр с любезногосогласия египетского правительства. Выборочный перечень этих объектовпревосходно иллюстрирует работу французских археологов от Дельты и доПервого порога Нила. Две монументальные колонны из розового гранита иэлементы из закладных тайников подтверждают интенсивность работ поисследованию Таниса. Гелиополь, первый археологический центр,предоставленный для работ Лувру, дал немногочисленные, но ценнейшиепамятники, такие как редкий Саисский рельеф с изображением охоты втростниках. Из Абу Роаша, где вновь начаты работы, происходятвыдающиеся портреты фараона Джедефра, сына Хуфу и принцев царскогодома. Отсюда же в Лувр были доставлены многие редкие объекты времениправления первых династий, которые являются гордостью музея — каменныесосуды, палетки из граувакки, медное оружие, маленькие львы изслоновой кости и фишки для игр. Из нетронутых грабителями гробниц вЗавиет эль-Амуат и Дара, малоизвестных городов Среднего Египта,происходят статуэтки слуг за работой, украшения и вотивные предметыконца Древнего царства. Собрание коптских тканей Лувра, обнаруженных внекрополе Антинои, в настоящее время является одним из богатейших вмире. Из Ассиута, важного культурного и стратегического города вСреднем Египте происходят фрагменты погребального инвентаря вельможиНахта, среди которых отдельного упоминания заслуживает еговпечатляющая статуя, выполненная из акации, саркофаг, статуэткиносителей даров и ярко расписанные модели ладей и амбаров.
Выдающийся исторический памятник, стела царя Хора Змеи была открыта вцарском некрополе Абидоса, также как и другие редчайшие памятникивремени правления I-II династий: стелы частных лиц, сосуды снадписями, металлические и костяные предметы. Найденные в эль-Тоде иМедамуде, драгоценные памятники из серебра и лазурита, царские статуии изящные рельефы на известняки возвращают к жизни величие и роскошьСреднего царства.
Экспозиция зала скульптуры Среднего царства. Статуя царицы Урет. Гранит. XII династия.
Полные чувств и жизни лица Аменемхетов и Сенусертов, шедеврыдревнеегипетской скульптуры, столь же прекрасны, как и выдающиесялитературные памятники этой эпохи. Уникальная коллекция предметов изДейр эль-Мединэ, поселка, в котором жили царские мастера и художники,создававшие гробницы Долины царей, повествуют о заупокойных верованияхи повседневной жизни египтян Нового царства. Тысячи вещей,обнаруженные в гробницах мастеров, в руинах и подвалах поселкапредставляют собой бесценное свидетельство обо всех аспектахсуществовании этого изолированного сообщества: чем они питались, какуюмебель предпочитали, какие рабочие инструменты использовали, какиемолитвы обращали к богам, как вели домашнее хозяйство и спорили сосвоими соседями; это и многое другое запечатлено в письменныхдокументах. Статуи, фрагменты рельефов и предметы погребальногоинвентаря, обнаруженные в гробнице номарха Изи в Эдфу совместнойфранко-польской экспедицией дают представление об эволюциипровинциального некрополя в эпохи Древнего и Среднего царств.
Наконец, раскопки на острове Элефантина, расположенного поблизости отюжной границы страны, дали памятники, помогающие нам понятьособенности почитания богов Первого порога Нила — мумии овнов,священных животных бога Хнума, вотивные приношения богине Анукет,восхитительные рельефы, датированные Новым царством, составлявшиекогда-то часть святилища Сатет. Эти новые приобретения нарду сполучением новых помещений способствовали значительному расширениюегипетского отдела Лувра в 1905 году. Прежде всего это решениеотносилось к Алжирской Галерее, в которой место памятников искусствасеверо-западной Африки отныне заняли египетские древности, преждевсего памятники с надписями и многочисленные стелы, прежде обреченныена хранение в запасниках. Другие значительные монументы, такие как Залпредков также были размещены в этой секции.
Благодаря новой экспозиции в Галерее Генриха IV появилась возможностьболее гармонично показать памятники Нового царства и ТретьегоПереходного периода.
Новые дополнительные помещения были отданы Египту сразу же послеприбытия мастабы Ахетхотепа. Началось время модернизации музея. Подруководством архитектора Альберта Феррана были отреставрированы залыФонтена, выкопаны подземные помещения, названные «криптами». Перваячасть работ в египетском отделе была завершена к марту 1934 года.Посетителей «встречала» колоссальная статуя Сети II, затем следоваликрупные памятники, выставленные в хронологическом порядке начиная смастабы Ахетхотепа. Рельефы гробницы были смонтированы на современнойоснове, которая своей формой в точности воспроизводила все элементыподлинного памятника. В новой экспозиции, открытой в 1938 году, такжеактивно использовались возможности электрической подсветки.
Проходя через главный вход в музей, продвигались к впечатляющемуТанисскому сфинксу в секции Крипты искусств. От мастабы они следовалимимо шедевров времени первых династий к Галерее Генриха IV, гдеразмещалась основная часть статуй Нового царства и Позднего времени.Затем они спускались в новую крипту Осириса, где статуя и несколькоогромных саркофагов, таинственно освещенных, отражали образ богаумерших. Поднявшись из крипты, посетители попадали в два коптскихзала. Средняя лестница, посвященная находкам из Серапеума, вела кзалам второго этажа.
Жак Вандье, главный куратор, старался сохранить здесь интерьеры,оставшиеся еще от Шампольона. Здесь же, на пирамидальных постаментахбыли выставлены такие шедевры, как скульптурная группа Эхнатона иНефертити, сокровище Куртиса Бекеста.
В основе экспозиции также лежал принцип хронологии. Три тысячелетияистории представали здесь перед посетителем.
Изначальный дух Музея Карла X поддерживался в вплоть до созданияпроекта Великого Лувра, несмотря на поступление нескольких потрясающихпамятников, например, осирического пилястра Аменхотепа IV,принесенного Египтом в дар Франции в 1972 году. Сначала произошли лишьмалозначительные изменения на первом этаже: в 1970 году был открыт ещеодин коптский зал, модернизирована Галерея Генриха IV, в 1979 —перестроена крипта Осириса, в которую был помещен Дендерский зодиак.
24 сентября 1981 года президент Франции Франсуа Миттеран пожертвовалЛувру крыло Ришелье, в котором до этого было министерство финансов.Сюда были перемещены все восточные древности, включая Египет, которыйнаконец-то получил большие помещения на двух этажах в крыле к востокуот Квадратного двора. Отныне в новой экспозиции сочетались принципхронологии и отдельные тематические выставки, на создании которыхнастаивал когда-то сам великий Шампольон.
В 2000 году открылась новая египетская экспозиция Лувра, дополненнаянесколькими тысячами памятников из хранения и дающая каждомупосетителю музея по-настоящему прикоснуться к потрясающему своейкрасотой наследию одной из величайших цивилизаций древности.
(c) Кристиан Зиглер(c) Авторизованный перевод: Виктор Солкин.(c) фото - insecula.com
Подробное описание некоторых египетских памятников из собрания Лувра на сайте Ассоциации по изучению Древнего Египта "МААТ":
Стела художника ДедиаФрагмент статуи вельможи МениуПисьмо к усопшемуГолова сфинкса царя ДжедефраРамсес II, почитающий сфинкса ГизыСтела Нефрет-ИабетСтатуя Атума в облике змеяСвященные кошки БастетМаска саркофага неизвестнойФараон Сети I перед Хатхор
museum-ru.livejournal.com
Залы Лувра (подробное описание + фото)
Перед походом в Лувр четко решите для себя, что вы хотите посмотреть. В противном случае вы рискуете бесцельно блуждать по его бесконечным залам, смешиваясь с толпой туристов. Такой поход не принесет должного эстетического удовольствия, особенно если вы сильно ограниченны во времени.
Лишь с первого взгляда экспозиция музея кажется необозримой, на самом деле она очень доступна и грамотно организованна.
Ваша задача — иметь какой-то маршрут (хотя бы мысленный) и взять на входе план музея, который поможет вам ориентироваться в его многочисленных галереях (правда, он только на английском языке, если для вас это проблема, план на русском можно скачать на официальном сайте музея).
Чтобы вам не запутаться, в этой статье мы собрали самые популярные залы музея, которые обязательно стоит посмотреть.
Зал законов царя Хаммурапи
Пожалуй, самый знаменитый экспонат в музее. Его слепок, «младший брат» хранится в Пушкинском музее в Москве. Еще со школьной скамьи нам известно, что Хаммурапи был могущественным и властным царем Месопотамии. Его знаменитые законы «око за око, зуб за зуб» — зарождение права в Древнем мире. Кодекс законов — это базальтовая стела, полностью покрытая мельчайшей клинописью. Часть разделов не сохранилась, часть — все еще не обобщена в настоящее время.
Египетские залы Лувра
Достойны того, чтобы провести в них несколько часов. У Лувра славное египетское наследие: неспроста в 1989 году двор знаменитого дворца-музея был украшен стеклянной пирамидой, которая так гармонично вписывается в общий архитектурный ансамбль, несмотря на смешение стилей. Великая египетская коллекция — это не просто увлекательная экскурсия, а путешествие к истокам египтологии.
Еще до открытия египетских залов многие ученые-археологи сталкивались с проблемой отсутствия признания у общественности искусства Древнего Мира. Памятники, саркофаги, скульптуры, красочные папирусы, настенная роспись воспринималась как примитивные диковинки из древней страны. Жан Франсуа Шампольон (именно он расшифровал египетские иероглифы!) захотел привезти образцы древней культуры в Париж, чтобы каждый мог соприкоснуться со значимостью и красотой этой великой цивилизации Египта.
С 1824 года коллекция Лувра стала стремительно пополняться старейшими скульптурами, амулетами, глиняными сосудами, предметами ювелирного искусства и многим другим. Основа экспозиции — принцип хронологии. Из зала в зал перед вами предстанет тысячелетняя история Древнего Египта.
Когда-то Лувр был резиденцией французских императоров. Но со временем музей многократно перестраивался, поэтому оригинальных интерьеров не сохранилось до наших дней. Апартаменты Наполеона III — единственное, что напоминает о роскоши французских императоров (правда Наполеон III был все же президентом Французской Республики).
Если рассказать вкратце об этих апартаментах, то слово «роскошно» как раз подходит. На каждый квадратный метр создано максимальное количество декораций. Шикарные обои из шелка бордового цвета, немереное количество позолоты, глядя на нее хочется закрыть глаза от многочисленных блик и хрустальные люстры, висящие массивными гроздьями.
Наполеон в этих покоях не жил, она служила ему в качестве приемной.
Греческий зал в Лувре
Скульптура Древней Греции оказала большое влияние на развитие мирового искусства. До сих пор мировые скульпторы стараются подражать классическим стандартам Античности. В коллекции есть два экспоната, о которых вы, возможно, уже слышали. Это Венера Милосская и Ника Самофракийская. Рядом с ними можно наблюдать вереницу менее известных (но тем не менее прекрасных) Афродит.
В залах Древнего Рима и Малой Азии можно увидеть сказочной красоты мозаики, блестящие фрески из города Помпеи.
Залы итальянской живописи
Коллекция итальянской живописи по количеству экспонатов занимает второе место после французской. Еще в XVI веке французские короли приобретали полотна у именитых итальянских художников. Так образовалась большая коллекция, ставшая основой будущего музея.
В залах Большой Галереи находятся полотна знаменитых художников Италии эпохи Возрождения. Здесь же находится знаменитая «Мона Лиза» Да Винчи и толпы туристов, желающие взглянуть на мировой шедевр-загадку хоть одним глазком. Печально, но на репродукциях и снимках картины выглядит намного лучше: со временем она сильно потемнела и ее скромные размеры не дадут шанса пристально рассмотреть ее детали. Если вы хотите насладиться шедевром в пустом зале, лучше придти утром после открытия в понедельник или за полчаса до закрытия специально к этому полотну.
Но на самом деле в ближайших залах масса других не менее прекрасных и завораживающих картин авторства Тициана, Пьяцено, Франческо Гварди.
mylouvre.su
Париж. Лувр. Египетский зал - Льдинкой по стеклу...
Я подумала, что я просто попала в Египетский рай. И фотать можно было и на видео снимать тоже. Вообще, в этот зал мы попали случайно – мы опять заблудились, ушли куда-то вниз в подвал и попали в египетский зал. Он у нас был по плану, но когда мы его искали специально – мы его не нашли. Египет представлен не одним залом, целая вереница помещений. 45 веков истории этой страны. В Египетском музее в Каире я была 3 раза. Сначала сама, потом с киндером, потом с мамой. В Лувре все по другому, но все понятно, все подписано, аудиогиды работают. Западному миру очень долго о Египте было известно лишь одно – в Египте есть пирамиды. В 1798 году, после Египетской компании Наполеона, историки получили доступ к этой стране и ее храмам, часто засыпанным многометровым слоя песка.
Изображения Бога веселья – Беса
В 1826 году французский археолог Шампольон расшифровал древнеегипетские иероглифы, и в этом же году был создан отдел Египетских ценностей Лувра. Это бы первый в мире музей Египтологии. В 19 веке археологи из Лувра проводили раскопки в Каире, и по всему Египту, благодаря чему сегодня в Париже представлены экспонаты с самых древних времен. 1-3 династии до прихода христианства. Когда мы были в Египте, гиды нам все время рассказывали слезные истории, о том, как весь мир грабил Египет, увозили экспонаты, самим ничего не осталось.
Не осталось – как же. Подвалы египетского музея в Каире забиты экспонатами, которые там гниют и разрушаются. Весь мир искал многие годы мумию царицы Хатшепсут, а она с начала 20-го века лежала себе в подвале Каирского музея, только в позапрошлом году ее нашли. И мы как раз ее видели, только выставили в специальном зале мумий фараонов.
Бог Гор. Один из главных Богов египтян. Бог в виде сокола
Как мы помним – египтяне верили в загробное существование, и это было основой их культов. В своем искусстве древние египтяне использовали разные материалы – камень, дерево, глину, бронзу, золото из Африки, дерево из Ливана, полудрагоценные камни, самым популярным из которых был ляпис-лазурь. В Лувре коллекция находится в крыле Сюлли и разделена на 2 экспозиции. Первая носит тематический характер – рассказывает о жизни, быте и тд древнего народа. Вторая – в хронологическом порядке представлены крупнейшие произведения древнего искусства от начала до времен Македонского.
Напомню, что история Египта делится на 3 основные царства. Древнее Царство ( 2700 – 2200 гг до н э)- пирамиды в Сакре и в Гизе, знаменитая статуя сидячего писца. Среднее Царство (2033-1710 гг до нэ)- период совершенства скульптуры и ювелирного дела. Новое Царство (1550-1069 гг до нэ) – золотой век в истории Египта. Именно в то время правили самые известные фараоны – Тутанхамон, Аменхотеп, Сети, Рамзесы…Эти фараоны увековечили себя в погребальной архитектуре и скульптуре.
В первом тысячелетии до нашей эры Египет вел бесконечные войны с государствами Востока и и тоге оказался под властью Персии, затем его завоевал Александр Македонский, которого провозглашают Фараоном. После смерти Александра в Египте воцаряются Птолемеи, самая известная из этой череды фараонов – Клеопатра Седьмая. В 30 году до н э ее победил римский император Октавиан. Ее сын от Цезаря – Цезарион был убит, сбежать на корабле ему не удалось, трое детей от Марка Антония были увезены в Рим. Старший сын прожил до 16-ти лет, затем его тоже убили, младший сын умер еще на корабле по дороге в Рим.Дочь Клеопатры Седьмой вышла замуж за кого-то из царей завоеванных Римом маленьких стран, и там ее следы затерялись…
Римский и коптский период в истории Египта представлен в крыле Денон. Эти экспонаты относятся к экспозиции, посвященной искусству восточного средиземноморья в римскую и византийскую эпохи.
Эхнатон
Это фигура Фараона Аменемхета III, 12 династия, примерно 1843 – 1798 гг до нэ. Тело этой статуи соответствовало всем канонам идеальной мужской красоты, а на лице досточно реалистично переданы черты фараона в юности.
Статуя служанки с подношениями. Начало 12-ой династии. Примерно 1950 год до нэ. Статуя выполнена из дерева фикус, затем оштукатурена и расписана. Подобные статуэтки в очень большом кол-ве находили в гробницах чиновников. Они изображала слуг, которые должны были облегчить пребывание господина в загробном мире. Изящный силуют этой служанки, несущей телячий окорок и кувшин с водой характерен для скульптур Среднего царства.
Статуя хранителя печати Нахти
Начало 12-ой династии, около 1900 г до нэ. Статуя выполнена из акации. Могила хранителя печати Нахти, захороненного близ Ассиута в эпоху Среднего царства была найдена археологами не разграбленной. Таких могил попадалось очень мало. Внутри захоронения были обнаружены настоящие произведения искусства четырех тысячелетней давности. Кроме многочисленных скульптур господина в окружении слуг, в гробнице так же оказалась довольно высокая статуя, покрытая охрой. Статуя было ростом 178 см. Тонкая моделировка этой статуи позволяет причислить ее к скульптурным шедеврам Среднего царства.
Такие цветные известняковые барельефы – в основном фрагменты внутренних стен гробниц
Один из самых ярких барельефов, находящийся в музее Лувра – это Богиня Хатхор приветствует фараона Сети I. Он был извлечен из гробницы этого фараона в Долине Царей. Хатхор – дочь бога Солнца Ра, увенчанная двурогим солнечным диском, встречает фараона на границе Загробного мира и протягивает ему свое ожерелье. Трудно поверить, что этим краскам больше 4000 лет.
Это уникальный монумент в Египетском зале Лувра. Стела – Царя- Змеи. Это первая династия, почти 5000 лет назад.
Размеры этого фрагмента 143 на 65 см. Изначально стела была гораздо выше. С самых первых династий фараоны заботились о том, чтобы построить себе подобающую гробницу. И первые тинитские цари не были исключением. Иероглиф в имени царя имеет форму змеи, а выше его покровитель – Бог Гор. Изображение гробницы на стеле точно соответствует оригиналу в Абидосе, над которым и возвышалась эта стела.
Бог веселья Бес
Мумии кошек
Бог Гор
В этих залах находятся большие части храмов, и колонны
Так же здесь есть развалины уникального места – фрагменты двух церквей. Восточная церковь монастыря в Бауите – это средний Египет сейчас находится в Лувре, вторая церковь – в музее Каира. Это 6-7 век нашей эры. Этот монастырь был найден французскими археологами в 1900 году. Эти церкви отличает не только архитектурное изящество, но и мастерство с которым египтяне адаптировали раннее христианство к местным традициям.
Дата изготовления этого сфинкса из розового гранита неизвестна, но можно смело предположить, что это самый старый сфинкс, находящийся за пределами Египта. Когда-то он охранял вход храма Амона Ра в Танисе, это город в дельте Нила. Сфинкс является воплощением величия владыки Египта и символизировал связь фараона с богом солнца Ра.
miss-crazy.livejournal.com
Лувр, древний Египет 2: bykovvg_1952
Жемчужины архитектуры Парижа:Дворцы.Часть 1(15) Лувр.Древний Египет.Залы 1-12
Отдел Древнего Египта был создан 15 мая 1826 года по распоряжению Карла X. Первым смотрителем созданного Музея Египта стал расшифровщик древнеегипетских иероглифов Жан-Франсуа Шампольон.
В настоящий момент коллекция египетских древностей разбита на 3 части:
Римский Египет, Коптский Египет;тематическая экспозиция;хронологическая экспозиция.
Большой сфинкс с именами Аменемхета II (Династия 12), Мернептаха (династия 19-е) и Шешонка I (династия 22-е).Зал 1.
Сразу же по выходе из отдела Древнего Востока можно начать осмотр памятников египетского искусства, которые экспонированы отдельно. Тогда надо пройти через нижний переход или крипту Сен-Жермен д'Оксеруа, названную так по имени находящейся напротив церкви.
Неожиданно из темноты возникает статуя египетского бога Осириса, озаренная призрачным светом. Ее экспозицию надо признать исключительно удачной. Известно, что Осирису в Древнем Египте поклонялись и как богу подземного мира. Поэтому в мрачной крипте Лувра замаскированный свет создает иллюзию таинственного свечения. Невольно вспоминаешь древнюю легенду.
Семья Осириса
Однако, если захочется посмотреть египетские памятники в хронологической последовательности, нужно войти в отдел со стороны зала Афродиты Милосской. Поднявшись по небольшой лестнице, оказываешься перед гробницей знатного человека, так называемой "мастабой" (III тысячелетие до н. э.). Она состояла из подземной части, куда ставился саркофаг с мумией, и надземного сооружения. Древние египтяне верили, что после смерти человек продолжает вести жизнь, подобную земной.
Саркофаг фараона Рамсесса III. Музей в Лувре.
Гробница считалась его домом. Умершему приносили пищу, окружали его предметами обихода, а на стенах гробницы изображали сцены повседневного быта. И луврская мастаба покрыта росписями: здесь и рыбная ловля, и охота, и навигация и т. д.
В специальных нишах гробниц ставились обычно статуи умерших. В трактовке образов ваятели следовали определенным канонам, освященным столетними традициями. Фигуры, окрашенные различными охрами, были развернуты в фас; ноги и руки располагались почти симметрично.
Великий человек молится богу Тоту из Гермополисе и Дендере.Зал 2.
Зал 3
.Утки в виде коробки.Зал 3.
Божество наводнения Нила крокодил
(между 715 и 656 до н. э.) Фаянс.Захоронение Рамзеса
Макет корабля.Дата около 2000 до н. э.дерево.Размеры Высота: 49 см. Ширина: 77,5 см. Глубина: 19 см
Макет корабля.Около 2000 г.д.н.э.Высота: 29,5 см. Ширина: 67 см. Глубина: 15,5 см.
Ложка (между 715 и 656 до н. э.).Техника рожковое дерево.Размеры Длина: 20 см. Ширина: 5,5 см.
Зал 4
Сцена вспашки.(с около 2000 до, примерно, 1900 до н. э. )дерево
Росписи захоронения.Боец
Картина из гробницы бухгалтера храма Амона в Фивах, в -1450 (восемнадцатой династии). иловая живопись, перевозка зерна на корабле. Жалюзийное отверстие
Статуэтка 12-й династии, около 1950 г.д.н.э.,Папирус, написанный в 35-м году Амасиса II (а именно. 533 г. до н.э. 26 династии)
Автор неизвестен Onsou и его жена Imenhétep , храм бога Амона в Фивах. Восемнадцатая династия. Луксор.
Урожай - Под виноградной лозой надменные две женщины собирали виноград, принес точило...
Зал 5
Кошка с двумя котятами
Амфоры для вина
Зал 6
Имхотеп
Зал 7
Амулет
Золотой Бог Тот
Пузырек для благовоний
Посмертная маска,18 династия
Бог Хор Изида
Зал 8
Зал 9 Украшения.Золото,серебро
Пектораль
Печати фараонов
Зал 10.Предметы обихода
Прядилки
Ларь
Зал 11.Сфинксы
Амазис 2
Зал 12
Ptolemy VIII Physcon, 170 - 116 г.д.н.э.
Colossal statue of Ramses II
Statues of Sekhmet
Sekhmet statues
Продолжение следует...
Серия сообщений "Лувр":Часть 1 - Окно в ЛуврЧасть 2 - НАШИ В ЛУВРЕ....Часть 18 - Жемчужины архитектуры Парижа:Дворцы.Часть 1(13) Лувр:Апартаменты Наполеона .Галерея Аполлона.Часть 19 - Жемчужины архитектуры Парижа:Дворцы.Часть 1(14).Лувр.Сокровища короныЧасть 20 - Жемчужины архитектуры Парижа:Дворцы.Часть 1(15) Лувр.Древний Египет.Залы 1-12Часть 21 - Жемчужины архитектуры Парижа:Дворцы.Часть 1(16) Лувр.Древний Египет.Залы 13-
Стела царя-змеи или Гора Джеда (деталь) Саккара I династия около 3100 г до н.э. Известняк высота 143 см.
Кинжал геббель аль-аракпериод правления Нагады II около 3300-3200гг до н.э. кремневое лезвие, рукоятка из клыка гиппопотама высота 25,5 см
Кинжал геббель аль-аракпериод правления Нагады II около 3300-3200гг до н.э. кремневое лезвие, рукоятка из клыка гиппопотама высота 25,5 см
Пластинка с изображением быка период правления Нагады II около 3150г до н.э. сланец высота 26,5см
Сидящий писец Саккара Древнее царство IV или V династия около 2620-2350г г до н.э. Крашенный известняк, глаза с инкрустацией из горного хрусталя и алебастра обведены медью высота 53,7 см.
Стела Нефиртиабет Гиза Древнее царство IV династия около 2590 г до н.э. Крашенный известняк, 37,5х52,5 см.
Стела Нефиртиабет (Деталь) Гиза Древнее царство IV династия около 2590 г до н.э. Крашенный известняк, 37,5х52,5 см.
Стела Нефиртиабет (Деталь) Гиза Древнее царство IV династия около 2590 г до н.э. Крашенный известняк, 37,5х52,5 см.
Стела Нефиртиабет (Деталь) Гиза Древнее царство IV династия около 2590 г до н.э. Крашенный известняк, 37,5х52,5 см.
Большой сфинкс Танис Среднее царство XII династия около 1850 г до н.э. розовый гранит, высота 183см
Ригель с фараоном Сезострисом III Фараон преподносит хлеб богу войны Монту Медамул Среднее царство XII династия около 1878-1843г г до н.э. известняк , высота 106см
Гиппопотам Начало среднего царства около 2000- 1900 г до н.э. египетский «фаянс» (крупицы расплавленного кварца, покрытого глазурью) , высота 12,7см
Колоссальная статуя Эхнатона (деталь) Амарна Новое царство XVIII династия около 1365-1349г г до н.э. крашенный песчаник , высота 137см
Статуэтка Эхнатона и Нефертити Амарна Новое царство XVIII династия около 1365-1349г г до н.э. крашенный известняк, высота 22,5см
Статуя Нефертити(?) Амарна Новое царство XVIII династия около 1365-1349г г до н.э.красный песчанник, высота 29см
Ложечка для румян «Пловчиха» Новое царство XVIII династия около 1400 г до н.э. дерево длина 29см
Сцена психостасии: взвешивание сердца умершего (деталь) «Книга мертвых» (свод мaгичeских зaклинaний, включaвший болee 180 глaв.) Новое царство XVIII династия около 1500-1400г г до н.э.погребальный папирус
Богиня Хатор и фараон Сети I долина царей, гробница Сети I Новое царство XIX династия около 1303-1290 г до н.э. крашенный известняк 226х105см
Богиня Хатор и фараон Сети I долина царей, гробница Сети I (деталь) Новое царство XIX династия около 1303-1290 г до н.э. крашенный известняк 226х105см
Погребальная стела Таперет XXII династия около 900-800 г до н.э. крашенное дерево 31х29см
Погребальная стела Таперет (деталь) XXII династия около 900-800 г до н.э. крашенное дерево 31х29см
Погребальная стела Таперет (деталь) XXII династия около 900-800 г до н.э. крашенное дерево 31х29см
Саркофаг хранителя печати Именеминета (нижняя часть саркофага и крышка) XXV-XXVI династии около 700-600 г до н.э. дерево с покрытием под мрамор, раскрашенное высота 188см
Саркофаг хранителя печати Именеминета (нижняя часть саркофага деталь) XXV-XXVI династии около 700-600 г до н.э. дерево с покрытием под мрамор, раскрашенное высота 188см
Саркофаг хранителя печати Именеминета (крышка, деталь) XXV-XXVI династии около 700-600 г до н.э. дерево с покрытием под мрамор, раскрашенное высота 188см
Саркофаг хранителя печати Именеминета (крышка, деталь) XXV-XXVI династии около 700-600 г до н.э. дерево с покрытием под мрамор, раскрашенное высота 188см
Христос и аббат Мена монастырь в Баунте VIIв темпера, дерево 57х57см.
Погребальный портрет молодой женщины или «фаюмский портрет». Антиноя, римско-египетское искусство II(?) роспись восковыми красками по дереву.
Погребальный портрет молодой женщины или «фаюмский портрет». (деталь) Антиноя, римско-египетское искусство II(?) роспись восковыми красками по дереву.
